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1931年的老片子，卻比很多后來(lái)的犯罪片都好看。除了罪犯以外，沒(méi)有一個(gè)人物有特別具體的身份線索，情節(jié)緊緊圍繞案件，一點(diǎn)多余的東西都沒(méi)有。盜竊團(tuán)伙和警方分別抓捕罪犯的場(chǎng)景來(lái)回切換，意味深長(zhǎng)，臨近結(jié)尾的群眾公審大會(huì)也精彩之極，提出的關(guān)于精神病犯罪的倫理/法律問(wèn)題更加讓人佩服電影的深度。

只有親身經(jīng)歷過(guò)才知道，最后的和解是不可能的。原生家庭的影響。深入骨髓。

表現(xiàn)主義是藝術(shù)家通過(guò)作品著重表現(xiàn)內(nèi)心的情感，而忽視對(duì)描寫(xiě)對(duì)象形式的摹寫(xiě)，因此往往表現(xiàn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)扭曲和抽象化。這個(gè)做法尤其用來(lái)表達(dá)恐懼的情感——?dú)g快的表現(xiàn)主義作品很少見(jiàn)。

盜取藝術(shù)品看起來(lái)自由又浪漫，背后依然是暗流涌動(dòng)著骯臟的利益交換。

人間四季之冬，是溫暖的冬。女主角在大部分時(shí)間內(nèi)搖擺在兩端感情之間，與《夏》的迷茫不同，她清楚的知道自己在等待什么。一個(gè)是不斷順從，另一個(gè)是始終按照內(nèi)心的指引去對(duì)待愛(ài)情，對(duì)比來(lái)看非常有趣。算是哲學(xué)意味較濃的一部，帕斯卡與柏拉圖，心心念念的人有如“完美的狗”，盡管形象逐漸模糊，但內(nèi)心依舊向往。加入了些許宗教內(nèi)容的探討，有關(guān)生命輪回與宿命，更多的是為奇跡般的重逢做鋪墊。四部看下來(lái)，侯麥不依賴場(chǎng)景去塑造氛圍，而專注于臺(tái)詞，即文本的力量向觀眾展示、傳達(dá)。同樣的，背景音樂(lè)也幾乎消失，全身心投入對(duì)話中。拍攝簡(jiǎn)單的對(duì)話，如何能潤(rùn)物無(wú)聲般消除這種單調(diào)感帶來(lái)的煩躁，非常讓人佩服?？春铥湹淖髌氛娴暮苁娣拖竦谝淮瘟私馑麜r(shí)讀到的那樣，“如牛奶般溫潤(rùn)”，細(xì)膩平和，沁人心脾。