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同樣以摩托作為重要道具的《逍遙騎士》一般被認(rèn)為是新好萊塢的開端之一，而《斗魚》上映時(shí)這一運(yùn)動已然終結(jié)。于是，能否將米基洛克扮演的這一略帶超現(xiàn)實(shí)光環(huán)的角色看成是新好萊塢的象征？而整部電影即是科波拉對新好萊塢的追憶與告別？摩托車在結(jié)尾得到傳承，是否意味著電影探索精神的隔代繼承？

如覃里雯所說，只要表達(dá)就是進(jìn)步，就會有更多可能被聽見、被看見！期待更多女性聲音和力量！

廣角鏡頭放大少年長成的敏感與疏離，低速攝影捕捉時(shí)光流淌的蹤影與浪漫，光影與迷霧織造荷爾蒙的迸發(fā)與年輕的曖昧?？撇ɡ溺R頭活力與質(zhì)感依舊，音效和音樂的含混交疊也使影片貫穿急促的跳躍的氛圍?？上В鳛橐黄绦〉囊暵犐⑽?，層次模糊，也不夠抒情?！?/10】

有一種李政宰《狩獵》的感覺 但是冗長乏味無趣 本來以為是懸疑推理 結(jié)果是神秘學(xué) 反轉(zhuǎn)時(shí)也沒有節(jié)目效果

4.5,80年代的青春片真是太有腔調(diào)了，休斯的劇本完美撲捉到了情感的細(xì)節(jié)和溫度，在電影中那些毫不突兀的關(guān)于音樂、時(shí)尚、藝術(shù)、迷影（《亂點(diǎn)鴛鴦譜》的海報(bào)，一部同樣的一個(gè)女人和三個(gè)男人的故事）的元素參與到了每一個(gè)情節(jié)中，情節(jié)如涓涓細(xì)流般的展開，當(dāng)然最讓人津津樂道的就是在試映后緊急召回主演們拍攝的完全不同的結(jié)局，“女孩應(yīng)該得到她想要的”，如果是一個(gè)“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的原本結(jié)局，這部關(guān)于愛能戰(zhàn)勝階級、戰(zhàn)勝偏見的主題是不是就真的難以讓人滿意呢？愛情是美好的，但友情也有它的價(jià)值，電影中的角色們都找到自我，不被他人、記憶和懦弱挾持的自己，這其實(shí)也是休斯的一貫主題，我們會愛上所有的角色，并不會去糾結(jié)誰才是那個(gè)“真命天子”，因?yàn)檎J(rèn)真對待感情的人終究會獲得回報(bào)的，放手也是愛的表現(xiàn)吧，