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用現(xiàn)在的眼光看著部片子就很…難以直視。雖說(shuō)是個(gè)童話，但被拯救的星星，什么都不會(huì)，只有遇見(jiàn)真愛(ài)的時(shí)候才能散發(fā)魔力。反倒是德尼羅演的船長(zhǎng)的戲份簡(jiǎn)直過(guò)于可愛(ài)了，也很驚喜。And Henry Carvil竟然在此片打醬油！

本片最大的問(wèn)題在于好萊塢經(jīng)典愛(ài)情模式元素對(duì)于其他領(lǐng)域的壓倒性侵略，其根本原因在于俊男靚女與故事內(nèi)容之間的不平衡，為了突出兩位主演之間的魅力，他們的行為被預(yù)設(shè)假定為正確且無(wú)罪，在外界質(zhì)疑的壓力與未得到所有故事面貌觀眾的審視之下，他們的爭(zhēng)辯顯得迂腐無(wú)比和主角光環(huán)過(guò)重，反倒激發(fā)了觀眾的厭煩，這并非是希區(qū)柯克的問(wèn)題，而是整個(gè)好萊塢經(jīng)典敘事模式的問(wèn)題。但觀眾首先接收到的是故事上的精彩點(diǎn)，這一節(jié)出了問(wèn)題，即便是希胖也無(wú)力回天。但技術(shù)的創(chuàng)新依舊奪目無(wú)比，兩次門(mén)開(kāi)關(guān)鏡頭的使用對(duì)兩人感情有著極為重要的暗示，超現(xiàn)實(shí)主義段落不用說(shuō)，是全片的精華之處，布景與設(shè)置的詭異是真正的迷人之處，而結(jié)尾童年回憶段落中的那個(gè)滑動(dòng)變焦更是早于他自己《迷魂記》整整13年，剃刀段落的驚悚氛圍更是被帕爾馬移植到了自己的《剃刀邊緣》之中。

時(shí)間匆匆不等人，忙著趕路卻錯(cuò)過(guò)了一路的風(fēng)景。

夢(mèng)中人，一分鐘抱緊，十分鐘的吻。

邊玩手機(jī)邊看完的，估計(jì)也不會(huì)看第二遍