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作為商業(yè)片實(shí)在很含蓄；作為文藝片結(jié)尾又太洶涌。

首先感到張頌文的廣東口音很出戲，而且他也不是特別適合這個(gè)角色。英文pioneer已經(jīng)把革命意義消解或替換了。另外很不喜歡片里的照明，跟《金剛川》一樣的。這電影的燈光跟《懸崖之上》很像，都不真實(shí)，很多場(chǎng)景不可能是燈火通明的。視覺(jué)愉悅不能以犧牲歷史真實(shí)為代價(jià)，何況也不愉悅。

仿佛一切都能啞忍，反正潮來(lái)浪去，男人、革命、有形無(wú)形的階級(jí)和性別壓迫，薄情地?fù)溥^(guò)不熟水性的她們后，也許會(huì)以自以為雄奇的方式落荒而逃。只需忍過(guò)去，反正生活是能被粉飾的?？稍跍睾竦娜萜骼?，還是藏了說(shuō)不出口卻成為魔障的“惡念”，哪怕這“惡念”并無(wú)需要原諒的因由。不只是死了的感覺(jué)似乎很好，女人比男人更不屑的逃避，也有了許多迷思。更何況，那劫后余生的溫度，也能造成這許多泡影般的親密。私人書(shū)寫(xiě)放到歷史背景中，連掌鏡都充滿細(xì)枝末節(jié)的莊嚴(yán)大氣，厲害。

主線清晰，以潤(rùn)之的視角，貫穿始終。影片的幾大場(chǎng)景（驅(qū)張請(qǐng)?jiān)?、相約建黨、緬懷恩師、潤(rùn)之新婚、徹夜讀經(jīng)、一大風(fēng)云等）敘述的也非常的飽和完整。看了 《紅船》這部影片，又溫習(xí)了一遍九十年代《開(kāi)天辟地》影片的很多經(jīng)典臺(tái)詞。同時(shí)也溫習(xí)到了《覺(jué)醒年代》中的人物風(fēng)采。溫故又知新。緬懷恩師這一段用雪地的大花圈來(lái)呈現(xiàn)，比起《開(kāi)天辟地》中教員和楊開(kāi)慧在恩師像前下跪，更有震撼力。陳都靈演繹的楊開(kāi)慧非常的有性格，這是在以前的影片中看不到的。最后紅船上潤(rùn)之和叔翁的對(duì)話，絕對(duì)是神來(lái)之筆，這個(gè)神來(lái)之筆中還用了一樣物件來(lái)象征呈現(xiàn)。當(dāng)然也有些小瑕疵，一大的主持人應(yīng)該是張國(guó)燾，但我總感覺(jué)現(xiàn)在總好像讓李達(dá)成為一大的主持人的樣子。李漢俊的選角有點(diǎn)差強(qiáng)人意。他與法國(guó)巡捕斗智斗勇，用的是中文。我一直認(rèn)為那段雙方用法語(yǔ)互斗才是精髓。

20190511 有點(diǎn)不認(rèn)同形式大于內(nèi)容的說(shuō)法了，不能因?yàn)榭≡谛问缴虾孟褡龅綐O致了，就說(shuō)他的內(nèi)容相比之下過(guò)于單薄，這個(gè)文本二刷都還有嚼勁，細(xì)想甚至有點(diǎn)波拉尼奧的意思。以及內(nèi)地沒(méi)有杜比全景聲版本真是今年院線最大的遺憾了。 // 20181227 特別地，我覺(jué)得卡隆用他獨(dú)特的聲音與鏡頭設(shè)計(jì)拍出了一種很難表現(xiàn)的東西，大致描述的話是一個(gè)（群）人達(dá)成愿望以后的那種罪惡感和虛無(wú)感，它呈現(xiàn)在保姆身上，呈現(xiàn)在女主人身上，呈現(xiàn)在武術(shù)男身上，甚至即將呈現(xiàn)在墨西哥社會(huì)的身上。