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表面流氣的小武心中藏著最真摯的情感，變化的不變的空前的矛盾

去年《飯戲攻心》（還是覺得你最好），今年《毒舌大壯》，部部大賣，新片更是成為香港歷史上首部票房破億的本港電影，黃子華年過花甲，終于大爆了，不愧是自《亞李爸爸兩個大盜》（1998）時我就喜歡的演員。其實也沒那么好，律政部分拉胯，但勝在港味濃郁。今時今日，香港人也的確需要結(jié)尾的陽光普照、正氣公心。

電影的畫外音經(jīng)常蓋住人物對白，聲音成為一種年代符號參與到敘事過程，再現(xiàn)世紀之交前的喜悅；背景之下，小武與梅梅亦通過聲音（唱歌）連接——小武謊稱自己不會唱歌，在澡堂中卻獨自長起《心雨》，鏡頭上移時有“捕捉聲音”的天真志趣——兩人相處聲音同樣是不可或缺的中介（打火機的浪漫告白），甚至最后的告別也是以聲音（呼機）為載體。整體上看，三部分編排彼此獨立過于機械，相互間缺少系統(tǒng)性，尤其是當呼機（聲音的某種實體）在家人手中傳遞時，小武（人物）成為符號（電視中的采訪是證明），最終人物符號被自身所累，甚至在更龐雜的符號系統(tǒng)中喪失掉個體性，悲劇與矛盾根源。

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科長長片處女作，粗糙卻不失鋒利尖銳，平淡中爆發(fā)，穩(wěn)中求勝的對社會、人性、現(xiàn)實、體制進行了統(tǒng)一批判與辯證。也可以看成科長后來電影的大致框架模板，幾乎都沒有跳出這個圈子（褒義），不論是題材還是思考的東西。輕描淡寫，不假思索，有條不紊的緩緩道來，帶來的確是最切實際的現(xiàn)實力量，得慢慢品，仔細嘗，方得其中滋味兒，然而這也是最高級的地方。