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難得的是有純女性的題材，準(zhǔn)備好紙巾，卻沒有淚點(diǎn)位～可能兩個(gè)角色都是高知女性，過于離地，另外鏡頭、畫面也優(yōu)美得離地。

蕭芳芳的神級演出讓整部片子提升了幾個(gè)檔次，冷劍心的謝幕與蕭芳芳的息影如出一轍，與兒子有關(guān)的三場戲演得太好了。袁詠儀是對表演有追求的，可惜這部戲沒有發(fā)揮的余地。吳大維好帥，陳曉東好東南亞長相，李司琪真的很優(yōu)雅。

85歲高齡母親照顧65歲身患阿茲海默癥的女兒，《媽媽！》用這樣一個(gè)全新的視角，對阿茲海默癥的聚焦，成為了電影詮釋母愛的淚點(diǎn)。而吳彥姝與奚美娟兩位老戲骨動人的演技更成為了電影的點(diǎn)睛之筆，然而就是這樣一部擁有好故事，好演員的電影，卻遺憾的沒有把握好細(xì)節(jié)得處理，在越發(fā)矯作散亂的劇情里，迷失了生活的本態(tài)。

籠統(tǒng)地講，精神分析確實(shí)喚醒了人類精神世界的非理性（當(dāng)然它本身存在），而這種非理性確實(shí)具備抹去海邊沙地上代指人類的一張臉的能力。阿爾瑪和伊麗莎白本身形成情感/理智的二元對立，阿爾瑪歇斯底里之后主體性的漸次消失，也就是她作為人的意義被抹除，看伊麗莎白也是如此，謊言和偽裝近乎形成理性問題的代名詞，當(dāng)理性嘗試發(fā)生作用時(shí)，又被信封泄露這種必然體現(xiàn)無疑，換言之，理性在今天是會被偽裝、“缺乏母性”（劇中語）指認(rèn)為病人。說到底，在理智與情感間反復(fù)橫跳，痛苦與憂愁在其間生長。最該質(zhì)疑的就是，二元力量角逐本身是罪，要拋棄自我-他者的簡單討論，始終把那個(gè)大他者以及鏡像之外的事物括進(jìn)來，就是要把那個(gè)男情人并列進(jìn)來，是三人同行的討論。通篇下來 在女性的兩性性、自由空間與表意、現(xiàn)象學(xué)還原甚至意識意向性等 皆有可深入之處

強(qiáng)行帶上俄羅斯是真的無聊