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太垃圾了，結(jié)局太爛了編劇編的一塌糊涂。可惜了那些好演員。差差差

開頭的長(zhǎng)鏡頭感受到了深深的執(zhí)拗，以及執(zhí)拗無法執(zhí)行的別扭。后面眼線姨的飛車，和杜華姐戴耳返的指揮中心初舞臺(tái)，都讓我瞪大眼睛。畢淑敏老師難道是個(gè)兒童奇幻作家嗎？我不敢相信。

以人文學(xué)院教職生活為涂裝的職場(chǎng)劇。大抵所有的職場(chǎng)類型文化產(chǎn)品（電影、電視劇、 綜藝節(jié)目、小說，etc.）都無法不訴諸一些范型性的焦慮與關(guān)切，以獲得某種最大公約數(shù)性質(zhì)的反饋（作為流行產(chǎn)品商業(yè)邏輯的若干必然結(jié)果中比較糟糕卻也是更加常見的一種）——“一地雞毛”“泥沙俱下”，這些已經(jīng)由于過度使用而使得其連帶語境的意指勝過語詞自身的原生所指的詞匯往往是使得此類產(chǎn)品在文化層面的公約數(shù)因子得以顯形的表述模式。什么叫內(nèi)卷（involution）？這就是內(nèi)卷——在影像文本的內(nèi)容指涉與生產(chǎn)邏輯的兩個(gè)層面上皆如此——沒有真正的發(fā)展與變化，只能在既有水平下將秩序做精細(xì)；掛滿triggering的標(biāo)簽，導(dǎo)致最終呈現(xiàn)的內(nèi)容和算法批量生產(chǎn)的抽象畫享有相似的邏輯。

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