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最后的膠片疊映挺有意思的 早期電影沒(méi)有擺脫戲劇的明證 分場(chǎng)字幕甚至還會(huì)像戲劇一樣寫明第幾幕第幾場(chǎng) 演員表演的夸張和時(shí)常面對(duì)鏡頭也有戲劇直接對(duì)觀眾說(shuō)話的感覺(jué)（還有一個(gè)原因應(yīng)該是無(wú)聲）還有室內(nèi)戲有非常明顯的文藝復(fù)興和新古典喜劇利用空間的意識(shí)在（直到雷諾阿《游戲規(guī)則》仍然表現(xiàn)得很明顯） 時(shí)常出現(xiàn)窺鏡一樣的鏡頭 不知道是否技術(shù)原因 但確實(shí)會(huì)讓人想到電影作為一種窺私的存在 轉(zhuǎn)場(chǎng)不知道是不是紡織命運(yùn)之線的摩伊拉女神

看的時(shí)候就在想。跟《墜入》風(fēng)格好像，果然是同一個(gè)導(dǎo)演。還有，想到了《無(wú)極》。

古典剪輯。用遠(yuǎn)景作為主鏡頭，用中景、近景、特寫剪輯，創(chuàng)造戲劇性。特寫運(yùn)用，不僅放大人物的表情，也通過(guò)物品動(dòng)作特寫傳遞出內(nèi)心情感。鏡子代表老夫人年華不在的憂傷，握拳代表野姑娘被調(diào)戲后的憤怒，抓住圍巾的手代表小可愛(ài)的無(wú)力和絕望。四個(gè)故事用了平行剪輯，但是故事之間的的比重不同，大屠殺和耶穌受難占比較小，導(dǎo)致這兩個(gè)故事連續(xù)性上的的割裂。同一個(gè)故事上也有類似的問(wèn)題，比如野姑娘幻想和王子在一起，然后切到了王后的鏡頭，以為她真的成了王妃。最后的片段超越了古典剪輯，打破了時(shí)空的限制，完全按照主題組合素材，形成了主體性蒙太奇，影響了后來(lái)的蒙太奇學(xué)派。不斷出現(xiàn)的搖籃鏡頭暗示著人類千年以來(lái)還是嬰兒狀態(tài)，黨同伐異，對(duì)異己進(jìn)行屠殺和毀滅。而小可愛(ài)的故事說(shuō)明人類還是有了成長(zhǎng)，完美的愛(ài)可以化解炮火和監(jiān)獄，帶來(lái)永恒與和平。

這部完全震驚 夢(mèng)境的詮釋 病態(tài)美學(xué)藝術(shù) 有我小時(shí)候被嚇到的人體懸掛… 渾身難受… 竟然有卷腸子的刑罰……… 原來(lái)人分裂的人喜歡失重感被懸掛 …但我也喜歡失重感…emmm 突然害怕 這個(gè)竟然出乎意料的好看！我覺(jué)得甚至比《盜夢(mèng)空間》好看了。絢爛的夢(mèng) 我的夢(mèng)也都是各種出乎意料，天馬行空，色彩鮮艷 不想醒來(lái)的那種~ 還有這電影名字翻譯很不對(duì)啊

很好的典型的金凱瑞式電影，金凱瑞的表演還是略夸張。