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這緩慢的節(jié)奏讓我長時間不能融入劇情，幾度欲睡分心。電影極力營造成年兒女與父母的疏離，談話都是畢恭畢敬，沒有親人間的隨意。女兒在給父母安排房間上竟然還有難處，一度讓醉酒歸來的父親沒有床睡，差點流落街頭。一部電影里沒有沖突是很難讓觀眾去帶入的，溫吞的講述故事，永遠無法在第一時間吸引人。還是更喜歡李安的父親三部曲。

作為一個東北人看這個片，心理可能有點像看《辛德勒的名單》的猶太人，或者《南京南京》的南京人，明明單純沖著大眼兒顏值去的，但幾乎看幾分鐘停一下。我看完了之后的感覺是有很多值得感動的點，然后我缺少腦子把它們串起來，成為一個線或者面

【A】2021.4.18內(nèi)地重映/迷宮對《指環(huán)王》的察覺是正確的，那些魔法時刻并非總是依托臺詞或視效，而是借由剪輯而產(chǎn)生。至尊魔戒便是最佳例子，正反打的形式將二者地位平等，在多個段落利用各種機位角度、視點引導和音效設計來賦予魔戒“生命”。而甘道夫與薩魯曼對法一段也是如此，法術的生成與傳遞是不可視的，借由魔杖揮舞、鏡頭極速搖動，以及兩者狼狽摔倒的鏡頭組合產(chǎn)生強烈的動勢，這股動勢便是錯覺的由來。盡管實際效果略顯笨拙滑稽，但也足夠有趣。各種閃回與幻象的插入不僅貢獻了層疊通靈的情境，還是敘事節(jié)奏的最佳調(diào)劑。而在各種特寫切換中，能量不斷匯聚，情感不斷凝聚，形成圓滿的觀影體驗。20年后《指環(huán)王》的內(nèi)地重映，讓我們得以再次看見商業(yè)大片中最高水準的影像理念。

有些細節(jié)太做作，掏東西把包甩出刻意制造男女主接觸，這算什么啊！

真心不是為了標新立異或怎樣，可是到底哪里好看??？好吧，應該是我的心和眼睛，一并瞎了才對。一個差評都木有，我好孤獨……