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青春不論長短，一定有的不會是結(jié)局，是戛然而止，是在不自知的時候驟然發(fā)現(xiàn)已經(jīng)救而不及的，不可追的，那種曾經(jīng)能夠輕易承諾永遠(yuǎn)的篤定的信心。是春逝，是夜風(fēng)，是驚蟄前能抵抗得過的冷冬。然而經(jīng)過一場景色各異的戛然而止，長大成人，很痛。

對alan shore這種壞壞的又有點(diǎn)可愛沒正經(jīng)的男人呢沒有抵抗力??！ヾ(≧O≦)〃~

《理查德·朱維爾的哀歌》：真實(shí)事件、好人蒙冤，就連質(zhì)疑手段都是情景模擬，本片處處與《薩利機(jī)長》一脈相承，個體在公眾輿論場中不可預(yù)知的命運(yùn)走向，成為東木導(dǎo)演近些年關(guān)注的焦點(diǎn)。理查德更像一個無辜的孩子，他的盡責(zé)也如孩童般耿直，純真或許不能對抗世界的紛擾，但卻是維持內(nèi)心平衡的一種方式。提名：最佳女配角(凱西·貝茨)?！铩铩铩?/div>

森田童子的聲音久久不散

4.6 太穩(wěn)了。無論是《薩利機(jī)長》還是《理查德朱維爾的哀歌》或是東木的其他多數(shù)影片，年近九旬的東木對此類改編自真實(shí)事件的敘事駕馭得太輕車熟路，他的電影區(qū)別于一般真實(shí)事件改編的偉大之處得益于他的鏡頭之下所有人物的精確刻畫。在《理查德》中，事件的真相本身被省略，因此這個事件圍繞著群像式人物的塑造展開，影片所展現(xiàn)的是一位個體周遭的一切——記者及司法程序的誤解，這種誤解來自于環(huán)境內(nèi)對人物偏見，偏見產(chǎn)生了影展中所有人物內(nèi)在情緒的力量，這些力量精確有效地推動敘事。在東木的電影中，我們往往能看到一個普通人被塑造成代表著美國形象的偉大英雄，太喜歡你這種對待人物刻畫的真誠和溫柔，請你拍到150歲。