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習(xí)慣了類型化的犯罪片庭審橋段，總是會以為微小罪行的陳述最終會透露更大的陰謀，但這里懸疑的戲劇體驗讓位于真實效應(yīng)以及社會關(guān)懷，小事沒有變大，而正如套話所說，小事化了。被告的敘述流利自信，卻有大段重復(fù)與說教成分，但可能因為這就是一般大眾的言語習(xí)慣，反感少了很多。但庭審部分還是顯得平淡無聊，由其是早已熟悉了自反這套玩法以及身份扮演之類的后現(xiàn)代陳詞濫調(diào)。插入的場景還原片段明顯又指向了電影是演的、是事先安排好的，這兩種鏡頭的張力可能是值得玩味的地方。諷刺的是，影片里的特寫部分并沒有給我什么特別的印象，反而是遠(yuǎn)景更加迷人：滾下坡的罐子、司機(jī)撿花、被告窗前冷靜待捕、摩托車上的兩個男人一盆花。

一部真實有力的反戰(zhàn)電影，這類電影大多會挖掘戰(zhàn)爭時期的異類份子作為主角，生活逐漸被影響知道被大環(huán)境吞噬。片子的很多劇情都包涵不少的歷史細(xì)節(jié)，但在塑造麻木的大多數(shù)時，缺少典型，不夠尖銳。H的好朋友也只是抱頭痛哭，教官也依然修著手表，這不是一部烈性電影，而是在平靜中尋找人性。小個子也有

中間的懸置，末尾的大遠(yuǎn)景長鏡頭留白，都像是三部曲之二窺得門徑后換個故事內(nèi)核的重復(fù)。首部至第三部，是內(nèi)容偏移到形式的，三部曲之間層層嵌套的互文揭示的是一個有很多層面的現(xiàn)實，或者說，一個紀(jì)實與虛構(gòu)絕非涇渭分明的世界

TIFF隔壁座的加拿大老太太中途之后就在打哈欠了，真心為不能夠聽懂普通話的她們可惜。

熱愛電影的男主，利用別人對電影的愛冒充導(dǎo)演去犯罪，最后又因為真導(dǎo)演的出現(xiàn)，彌合了傷害。阿巴斯又把這個故事記錄下來，是關(guān)于電影的電影。紀(jì)錄片和劇情片結(jié)合的辦法在此已經(jīng)出現(xiàn)。庭審階段穿插的閃回完善了故事，利用車鏡取景拍攝，利用襪子破洞的細(xì)節(jié)。法庭陳述之中講述社會的弊病，即便中產(chǎn)階級大學(xué)畢業(yè)的孩子也面臨失業(yè)，更不要說男主這樣的普通工人。而假冒名人才能給自己帶來起碼的尊重，就好像同樣的話，好像名人說出來更有分量，戳中現(xiàn)實的痛處。211030重看，這是一個哲學(xué)電影，我是誰，我在扮演誰。其實，大家都是騙子。