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影片讓角色們在廢墟般的宅邸里尋找往昔痕跡，“遺跡”通常象征的是新近的逝者，在東印度的孟加拉語地區(qū)，??????意為螢火蟲，是死者靈魂的化身，游蕩在森林里。同時它也象征著往昔留下的“碎片”（或是碎片的集合）。 劇情是內向的，需要相應的語調、舉止和空間的配置來作類比：草木和青苔鋪滿墻壁，潮濕破敗，如同寂寞心象，祖母臨終前，空間、時間、人物和幻想交織起來，固定長鏡頭將記憶切成明確的分段，穿過光線與陰影，停歇在走廊盡頭敞開的門里。 按照巫鴻的說法，在典型的歐洲浪漫主義視野中，廢墟同時象征著對“瞬間”和對“時間之流”的執(zhí)著，正是這兩個互補的維度一起定義著廢墟的物質性。“墟”缺乏物理性的界框，而“跡”則指示特殊地點或符號轉化為往昔之痕的頹變過程，提供著廢墟的客觀標記，無始無終地激發(fā)人們的想象

lol出來了就第一時間看了。有點無聊。女主整片一直搔首弄姿，大本整片一直綠帽臉。大本看老婆和別人在一起的的綠帽臉，呆滯，抑郁，充滿了喜感。最后的河邊的追車戲也非常喜感?？上н@些喜感都不是導演故意制造的。導演原來的作品雖然也不是啥傳世佳作，但至少都不無聊，是成功的erotic thrillers，但這個，既不erotic，也不thrilling。

這種凄慘的愛情故事用情緒和演技來表現不是更好嗎？殘破的場景和衰老的女主確實相得益彰，但象征性的簡化的劇情敘述讓觀眾費力解讀真的有意義嗎？搞成正常敘事表演的劇情片，也能表達人物情緒想法。當然會更費錢和精力，場景要在現實和回憶切換。這種處理包括固定鏡頭，方便了制作的人。這部里面老人對待衰老就只有把衰老的自己代入過去這一種表述，沒有更多她對待衰老的看法，挺失望的；撿橘子和丟玩具兵入浴缸的是年輕女主吧，這里為啥不是衰老女主？神性的女主？

這倆是不這時候談上的？女主耐看

休假中竟無意找到這么一部情色犯罪懸疑片。這局設得風險有點大。