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這尺度真是厲害，里面有段辦冤假錯(cuò)案的臺(tái)詞讓人噴飯呀，將改革開放時(shí)代的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致，雖然比起前兩部作品，這部的整體格局和設(shè)計(jì)感比較主題先行的刻意，但在下崗女工、暴發(fā)戶、退伍軍人、記者、混混的群像戲中我們看到一個(gè)已經(jīng)完全改變的中國(guó)社會(huì)，它開始追求利益和價(jià)值，以金錢來衡量一切，它告別了之前的階級(jí)斗爭(zhēng)，在商品化的浪潮中如魚得水，從電影開篇到結(jié)尾貫穿一切的元素就是金錢，大款的長(zhǎng)城卡、下崗女工的窮困、混混的偷井蓋賣錢、記者到處找包銷學(xué)車費(fèi)的途徑，人們的家庭、工作和社會(huì)交際都在金錢的框架下進(jìn)行，教練利用職業(yè)特權(quán)揩油，也是描繪生動(dòng)，相信學(xué)過車的一定深有體會(huì)，同事也通過這個(gè)職業(yè)來折射了大環(huán)境，在當(dāng)下生存，圓滑世故、左右逢源、開動(dòng)腦筋、放下身段、厚著臉皮，這才是真正的處事之道呀

世界和我有什么關(guān)系，選擇自己有何不妥，不去做并不是沒有能力的證明。少女胴體的政治審判，《法庭上的芙麗涅》，情欲之事本無物，何處惹塵埃。

好不容易熬下來的……我真的不適合裝文藝了。

女性群像。女導(dǎo)演來拍女性處境與女性意識(shí)，還是很靈的。 女性的復(fù)雜性在于其迂回，與男性簡(jiǎn)單的直接表達(dá)不同：戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的步姿、接吻前的轉(zhuǎn)身、獨(dú)自流淚——這些細(xì)節(jié)盡管平常，但確是女性獨(dú)特性所在。 電影里每個(gè)女性的具體處境不盡相同，但實(shí)際在宏大層面上又一致，就像奇奇在水上看到的超現(xiàn)實(shí)畫面一樣，維納斯被困在水邊，在一座破舊的房子里，忙著懷孕、生養(yǎng)，此房是誰造？男性在影片中大部分時(shí)候不在場(chǎng)，但又能時(shí)時(shí)刻刻感受到他們的在場(chǎng)，他們?cè)斐闪颂嗟目嗤?。大姨某種程度上也是“陽具女人”，是菲勒斯的凝聚，但如果能拆解出她自身的痛苦，會(huì)賦予電影更復(fù)雜的面向。最喜歡最后的長(zhǎng)鏡頭，公交車上，她們各自想著心事，仿佛要一直顛簸下去。她們?cè)诳喟尽?不過故事上總感覺差口氣，不知道是不是刪減的緣故。尤其是外婆那里，點(diǎn)到即止是不夠的。

重溫。馬爾科維奇的反派是完美的。