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走在路上，下意識地會(huì)去尋找某個(gè)人，或者總是覺得有路人和那人相似，雖然，明知道Ta不會(huì)在這里出現(xiàn)，卻仍然會(huì)望過去，發(fā)下呆。然后會(huì)笑自己。

“快跑”。 所有的感情在這兩個(gè)字里爆發(fā)。

6/10。誠哥在抒情的策略上汲取了大量速度的意象，如列車行駛的速度、短信收發(fā)的速度、火箭升空的速度、以每秒五厘米走向地球兩極的速度，將情感變化的速度和距離不斷積聚、濃縮，但這種反復(fù)沉呤的抒情手法越發(fā)膩膩歪歪，錯(cuò)失了細(xì)膩回味純愛的留白空間，而過度直白的情緒符號抑制了對角色心理的想象，如候車廳里明里的眼淚滴在拉著貴樹衣角的手上，花苗看著貴樹遙遠(yuǎn)的背影知道他的心不在她那，列車駛過空曠的街道和貴樹轉(zhuǎn)身離去的微笑，明確提示貴樹已經(jīng)釋懷了。視聽處理上有意減少人物的動(dòng)作成為獨(dú)白的附庸，在貴樹登上列車時(shí)，鳥的飛翔象征迫不及待地飛向愛情，雪景里光禿禿的櫻花樹下初吻營造出一種孤獨(dú)和凄涼。利用車廂日光燈的不斷閃爍、全景的移動(dòng)連接畫面，空鏡頭將觀眾注意力轉(zhuǎn)向蟬鳴，除了暗示情感的焦急，這種只需一張分層的作畫也節(jié)省了工時(shí)。

相當(dāng)精彩，幾位演員的表演情緒都十分到位，李安的場面調(diào)度也完全挑不出瑕疵，不得不說幾場床戲，承接著很關(guān)鍵的情感走向?？磶妆槎疾粫?huì)厭。

忠于老《養(yǎng)鬼吃人》系列的設(shè)定，中規(guī)中矩，故事完整，畫面感好，沒想象中爛。