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太！糟！糕！了！簡(jiǎn)直被其他偽紀(jì)錄片完爆。還有人說(shuō)可以超過(guò)《苜宿地》，真不知道他們的品味到底是什么。

水自花灑沖下如帶著圣水的目的（經(jīng)過(guò)熒屏上水箱邊圣女的祝福？），洗凈身上污泥；梅恰和哥哥的掛彩、鼠狗，卻始終將角色包裹在不安定的情緒中，水又成了一切的元兇：泳池旁地面經(jīng)水濕滑就像經(jīng)水形成了泥沼，無(wú)法抵達(dá)玻利維亞，無(wú)法脫離沼澤。 如開(kāi)頭場(chǎng)景，角色和雨水在電影中常處于垂直關(guān)系中。梅恰、莫里、被省略的男主人，通過(guò)床的承載分割成一處處互相隔離的空間、彼此拒絕的空間，而梅恰的空間始終占據(jù)著主導(dǎo)，這種主導(dǎo)是控制的、排外的。但這種隔離又僅是家庭的、種族的、物理的，它無(wú)力阻止泥沼漫延至電影整個(gè)空間中，甚至溢到電影之外空間中。而這個(gè)泥沼同樣又是不牢靠的：情人、鼠狗…甚至是遠(yuǎn)方的玻利維亞（希望又何嘗不能是一種沼澤），都未曾在場(chǎng)過(guò)，它的成分極大包含了部分一種假設(shè)之上的情緒和唬人把戲；同時(shí)又植根于基于真實(shí)的瑣碎之中。

是第一部的升級(jí)版，故事一個(gè)比一個(gè)離奇。

apart from the fragments, relationship, vision and sound, I get the implication: living in Argentina/Latin America is like living in a shithole

義眼見(jiàn)鬼，騎車喪尸，邪教魔王，ET抓狗