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前面弱一點(diǎn)，后面很強(qiáng)大。太長了 不停地不停地不停地辜負(fù)著的人

幾年前，我的室友上課被老師抽到要描述《關(guān)山飛渡》的劇情時(shí)候說，他們跑啊，跑啊，跑啊，跑啊，跑。

翻拍《盜鑰匙的方法》，仍然是基于身份互換與欺騙，對中年危機(jī)、孤獨(dú)到身份進(jìn)行探索。戲劇派導(dǎo)演饒曉志用貝克特的技巧在交換身份的假設(shè)中找到了角色丟失的真實(shí)自我，套用了《終局》探究自身身份即“我是誰”的問題。并且利用了劉德華的演員身份和大眾辨識的迷影元素，為角色賦予更多值得玩味的空間。不過，導(dǎo)演有時(shí)還是會過份沉溺于電影舞臺化的表達(dá)中，從而會破壞電影現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)性，這依然是他今后要改善的地方。片中藏有不少雷尼·馬格利特的畫作，最有趣的是改良自《戴黑帽的男人》的《終局》海報(bào)。

你小題大做一個(gè)人死掉， 又在乎過此刻非洲多少人餓死嗎？ 一樣都是生命 不是嗎

前戲慎密鋪墊，半路死命耍帥，最后一手處理后事一手揮灑情懷，警匪情點(diǎn)到即止卻回味無窮。街區(qū)槍戰(zhàn)名副其實(shí)，教科書級別的動作群戲足以捧上神壇。邁克爾·曼把對英雄相惜的理解放進(jìn)都市，少了燃點(diǎn)，多了對其精神世界、崩裂家室的刻畫，拿槍支寫詩，悲壯動人，超越精彩。