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懸而不破，線索迷離，那些年兇手喜歡漫步雨夜的紅衣少女。那時(shí)的現(xiàn)場保護(hù)極度不完善，警察辦事極度兒戲?qū)Ｖ?，不能破獲的案件一摞摞。電影里很少有的如此不完美結(jié)局，還有片尾那雙無助的眼神很贊。電影并非是發(fā)揮刑偵的推理，更是一種對(duì)刑警職業(yè)之無奈。

它痛但不慘痛，曼玉被那個(gè)死胖子推倒的那一刻，楚紅被奎安兩人強(qiáng)的那一刻，是很痛。

67年的三船敏郎相比以前褪去了一些鋒芒，這個(gè)人物相比之前在黑澤明電影中出演的角色們要更沉穩(wěn)內(nèi)斂。這部奪命劍與切腹非常相似，小林拍的是武士道，但講的卻都是做人的條件。畫面像是對(duì)浮世繪平面構(gòu)圖美感的影視化傳承，算是真正有民族特色的鏡頭語言。小林正樹在把民族之美展現(xiàn)的淋漓盡致的同時(shí)又表達(dá)了具有普世意義的反思，真是，厲害吶！?。?/div>

這電影讓我想到了昆汀、蓋里奇

一六一五年六月三日，大阪城陣前，隨著最后一位暗紅色的甲斐軍櫻花飄落，長達(dá)一百多年的日本戰(zhàn)國時(shí)代分崩離析，在這之后，日本武士們的日子一天比一天難過，他們有的因?yàn)橹鞴缓Τ蔀槔巳?，有的茍延殘喘?dāng)著小官，當(dāng)織田信長把火槍和火炮帶到日本的那一刻，再高超的劍術(shù)也成了擺設(shè)，武田勝賴就是最好的例子，把老爹留下的24支精銳騎兵一仗打沒，后來，武士們腰上的太刀不過是一件擺設(shè)，唯一的作用，就是向老百姓耀武揚(yáng)威，炫耀自己曾經(jīng)的榮光。在那個(gè)時(shí)代，女人的命運(yùn)總是不受自己掌控的，作為藩主的妻子，三番五次的送出去又召回，在這樣森嚴(yán)的等級(jí)制度里，一切都是虛無的，唯一真實(shí)的，就是那名為藩主的旨意，它可以是一張紙，也可以是一句口頭轉(zhuǎn)述，從切腹到囚禁，僅因違抗那愚蠢的旨意，多年老友拔刀相向，為的也不過是，那名為武士的堅(jiān)守。