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Tess Frazer好美呀~新聞編輯室男主演大反派~

疏鬆、優(yōu)雅的西班牙影像詩(shī)。懂魔法的父親，以一種隱密且隱忍的方式生活在女性的視點(diǎn)之外。作為全片中唯一出現(xiàn)的主要男性角色（除此之外僅有教堂與最終餐廳幕時(shí)出現(xiàn)男性角色的配角，而在這兩處場(chǎng)景中父親都顯得格外不安且疏遠(yuǎn)），他的魔力開始於受來(lái)自南方的愛(ài)呼喚並焦灼，消散於女兒撞穿其掩飾、愛(ài)人又被銀幕與生活雙重洞穿。宿命般的細(xì)節(jié)：以吊墜尋找水源-失去直覺(jué)後喪命水邊/受聖禮當(dāng)天的打獵-獵槍成為最終兇器（頭尾對(duì)照的線索比《狩獵》高明太多）。一切淡入淡出的轉(zhuǎn)場(chǎng)都如日升日落時(shí)太陽(yáng)滯慢黏稠的吐息，將歐洲文明懷舊與追思、田園與城市的母題包裹其中，以永不停歇時(shí)間的流逝。接近《鏡子》，不過(guò)塔作為斯拉夫民族更憂鬱且悲傷——艾裡斯的女孩兒在黃昏中成熟起來(lái)，擦去牆上的塗鴉，拿走桌上的玫瑰，走向如故鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)。博爾赫斯。｜《養(yǎng)蜂人》

編劇大媽能不能放過(guò)ALEX？真是求求你了，別再折磨他了行嗎，要么也把他寫死算了。行不行。

那些對(duì)童年的回憶片段化的，很多時(shí)候只有某一個(gè)場(chǎng)景某一天某一次對(duì)話讓你無(wú)緣由的永遠(yuǎn)銘記，只有多年后當(dāng)你長(zhǎng)大，再將這些情節(jié)串聯(lián)，構(gòu)成了你的整個(gè)人生。

無(wú)神，故事發(fā)生在沒(méi)有男人的小鎮(zhèn)，有一群沒(méi)有父親的兒童，一個(gè)沒(méi)有神父的社群，仍然是弒父的母題，是一部在情節(jié)中不斷消減父權(quán)，卻最終以父親歸位為結(jié)局的西部片。