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又是五星新片，但和共同透露新方法的前幾部不同，這是舊方法最后的奪目余暉。我的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)在近期幾近重建：因?yàn)橄啾入娪暗谋倔w性，接下來(lái)的十年很可能都需要更在乎載體性——電影作為通道，從來(lái)沒(méi)有這么危險(xiǎn)過(guò)；電影作為藝術(shù)，從來(lái)沒(méi)有這么重要過(guò)。什么是表象權(quán)威，什么是根本權(quán)威，什么是“一條線”，什么是NPC，什么是辯證的力量（血？誰(shuí)的血？），我會(huì)常常用這部電影來(lái)警醒我和我們的。 “實(shí)際上，今天的世界是由死去的人和活著的人共同構(gòu)成的，而不是單由活著的人構(gòu)成，這是一個(gè)簡(jiǎn)單的概念吧，但總是被忽略，沒(méi)有注意。”這段話出自?shī)錈?，搬出它，是因?yàn)槲矣X(jué)得艾倫·索金就是帶著這樣的態(tài)度拍出這部電影的。 向所有有良知的電影人致敬。

擺脫因果束縛的現(xiàn)實(shí)主義敘事將多數(shù)時(shí)間都用來(lái)展現(xiàn)生活在汽車旅館中貧窮人民的日常，使觀眾能夠?qū)ζ薪巧a(chǎn)生更強(qiáng)烈的情感聯(lián)系并花更多時(shí)間沉浸在他們的世界當(dāng)中，如此結(jié)尾處角色所面對(duì)的無(wú)法調(diào)和的沖突情景便能夠激起更加強(qiáng)烈的情感反應(yīng)，而兒童與成人視角的對(duì)比反差則為影片提供了更豐滿立體的敘事。

牛逼，大愛(ài)！雖然艾倫索金有把這部電影，按照新聞編輯室、白宮風(fēng)云來(lái)拍的嫌疑，但不重要。首先這是我最喜歡、完全沒(méi)有抵抗力的法庭戲，更重要的是借美國(guó)歷史上的真實(shí)事件，拍出了四年來(lái)好萊塢對(duì)川普政權(quán)最強(qiáng)的控訴和警示。從總統(tǒng)司法部法官到警察，說(shuō)的是尼克松政府，但無(wú)一不是對(duì)應(yīng)川普政府，對(duì)應(yīng)當(dāng)今的美國(guó)。最后一幕，和韓國(guó)電影《辯護(hù)人》異曲同工，美國(guó)式的熱血沸騰。

終于看完了…女性議題講得太懸浮，人設(shè)也很奇怪，只有朱姐那一條線是正常的。食之無(wú)味，棄之可惜，二倍速終于刷完了。

實(shí)在太好看了，左派之間的互撕，法庭的不公正至少是有法庭，而這里卻只剩下悄無(wú)聲息