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蠻好看的，懸念感其實(shí)沒(méi)有塑造的很強(qiáng)烈，但是整體音樂(lè)和畫(huà)面塑造的緊張感太絕了！特別是Guy打比賽和Bruno去游樂(lè)場(chǎng)那段，交叉的剪輯看得我緊張的不行。不知道是不是bug，總感覺(jué)Guy跑的也太快了，Bruno在他開(kāi)始打比賽的時(shí)候就出發(fā)了，他打完比賽過(guò)去居然剛好趕上，但總體還是很不錯(cuò)的。交換殺人的點(diǎn)子好像是開(kāi)創(chuàng)者了屬于是

兩男演出過(guò)於用力，但以港產(chǎn)片及過(guò)往作品而論，算有驚喜。 音樂(lè)落筆多，是對(duì)電影/情緒處理無(wú)自信的表現(xiàn)。 躁郁癥的處理，說(shuō)服力低。 犯有普遍新導(dǎo)演的通病，想說(shuō)的太多，於是角色成了傳話的工具。 重複性高，不斷feedback，50分鐘能說(shuō)完的故事，多花了一倍的時(shí)間。 以處女作論，算不錯(cuò)。

劇中咖啡機(jī)、電臺(tái)陳設(shè)都是根據(jù)當(dāng)年的陳設(shè)進(jìn)行還原的，很用心，贊！

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補(bǔ)充一點(diǎn)，關(guān)于結(jié)尾，羅賓伍德認(rèn)為同車(chē)的牧師代表外界誘惑，蓋伊和安妮要通過(guò)控制（回避誘惑）才能維持有序生活，我的個(gè)人觀感是，牧師就代表了布魯諾的存在，他雖然死了，但本質(zhì)上只是被掩蓋/被倒下的旋木掩埋，蓋伊沒(méi)有戰(zhàn)勝他，只是擺脫了他的誘惑（表面上），但他的影響依然存在，只是被蓋伊掩藏了（回避作為布魯諾—火車(chē)陌生人—化身的牧師），作為蓋伊自身的罪衍，與他如影隨形。從這個(gè)角度看，雖然希區(qū)柯克總是讓角色在最后做出正確的道德向度的抉擇，但他從來(lái)沒(méi)有真正提出過(guò)一種贖罪的方式，只有懲罰，《驚魂記》中的貝茨被捕是懲罰，但他的罪并沒(méi)有得到寬恕或者救贖。這可能是希區(qū)柯克除了對(duì)一切的精準(zhǔn)控制手法以及疏離態(tài)度之外，又一個(gè)不那么明顯但確實(shí)令人覺(jué)得冷酷的原因，也許。