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思路不錯(cuò) 但拍的很平淡啊

我們最愛的是你那份決絕，最痛也是那份決絕。

《Das Cabinet des Dr. Caligari》 德國表現(xiàn)主義電影鼻祖 羅伯特·維內(nèi)將卡爾·梅育和漢斯·雅諾維支的劇本拍攝成片時(shí)，依據(jù)制片人的意見增加了一個(gè)序幕和結(jié)尾，將原本以弗朗西斯為代表的理性力量戰(zhàn)勝以卡里加里博士為象征的非理性權(quán)威，篡改為一個(gè)精神病瘋子的臆想，卡里加里從教唆犯人蛻變?yōu)槿蕫刍?，?duì)權(quán)威的恐懼，從劇情本身投射到銀幕之外的現(xiàn)實(shí)，無意中成了納粹主義的預(yù)言。尖銳鋒利的建筑、盤繞扭曲的觸手、不合常理的透視……表現(xiàn)主義畫家天馬行空的布景繪圖在渲染場景恐怖氛圍之時(shí)，人物內(nèi)心的悲觀絕望、焦慮動(dòng)蕩得到外化，也無疑成就了這部作品出現(xiàn)在日后的黑色電影與恐怖電影中隱約可見又不可避免的風(fēng)格剪影。 繪畫與表演結(jié)合，現(xiàn)實(shí)與夢境相契，屬于畫家的勝利，也是德國對(duì)世界電影的功績。

重看，淚流滿面。陳凱歌構(gòu)筑起的是一個(gè)完美的屬于戲的電影世界，用極其精湛、經(jīng)得起拆解的視聽語言，去托舉故事以及表演，沒有一絲一毫差池。每一句臺(tái)詞都有弦外之音，每一個(gè)眼神、動(dòng)作又包含了千言萬語。那么含蓄、得體又直言不諱地觸碰中華文化中最糟粕也最精華的東西，在跌宕起伏的歷史里講述一種驚心動(dòng)魄的人生。 每當(dāng)看到哥哥那張風(fēng)華絕代的臉，那張決絕地把自己完全托付給一個(gè)事物的臉，我就想：原來人可以是那樣活著的，注定活成一個(gè)悲劇，一個(gè)傳奇，接受萬人景仰。那不是幸福的一生，卻也是無從選擇的一生。個(gè)體無法與時(shí)代抗衡，所以他沒有悔恨，只是這樣度過一輩子。少一年、一天、一個(gè)時(shí)辰，都不是一輩子。

德國表現(xiàn)主義代表作。 很難想象一百年多年前的電影在技術(shù)條件如何落后的情況下誕生出這樣一部杰作，僅依靠棚拍實(shí)現(xiàn)恐怖效果，在視覺上有意地設(shè)計(jì)幾何構(gòu)圖、強(qiáng)對(duì)比光線去凸現(xiàn)人的非理性“異化”，故事上著重對(duì)精神分析的運(yùn)用，強(qiáng)化心理恐懼的傳遞。 真的如克拉考爾所說是納粹的預(yù)言嗎？