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公路類型與同志電影的親緣性就在兩者虛無主義的外殼，美國中部的環(huán)境確實有種純天然的“暴露性陰影”，無怪乎德州巴黎、逍遙騎士之流都以此塑造虛無掩蓋下的創(chuàng)傷。在這里直接表達疏離是不合適的，疏離不過是人物行動時懷有希望及其落空的痕跡，因此這些影片也從未將虛無主義作為主旨。with L

我總結(jié)了以下幾點：1. John Zhao真的很有中國人的英氣，眼神好深情，看秋明的每一眼都訴說著占有、欲望。2. 扣掉的一顆星是因為演員們竟然說的英語，雖然在中國式的園林，中國式的穿著表情行為下，英語似乎變得有中國味，但是還是有點違和。3. 那個時候的中國女人真美啊，圓潤的臉龐，彎彎的細眉，含著秋水的眼睛，旗袍下的婀娜身材，一顰一笑，一行一步都透露著中國式的風(fēng)情。4. 少婦比少女更有韻味，秋明婚后的妝容、神情和動作更有魅力，讓人挪不開眼。5. 愛情來的那么突然又那么自然，從我見你第一眼開始，我只想與你靠近。

貫徹了一種亡命徒的快意，不作英雄主義的美化，兒女情長也只是略微一表，反正就是有今日沒明日，干了再說。

兩個人的愛欺騙了另外無辜的兩個人

香江電影三十年，大圈仔一直是各路英雄片警匪片中不可或缺的反派，但大部分時候都被當做工具人一般，只有麥當雄一套四部才是為他們立傳、描述他們血肉的電影。窮到貼地，沒有機會沒有希望，只有香港有物質(zhì)有黃金有希望，為家人為愛人為自己豁出命去奮力一搏。從火車站開始翻山越嶺過鐵絲網(wǎng)，步步絕境，實地描繪如何偷渡到港，最后城寨內(nèi)的槍戰(zhàn)戲，采用許多非專業(yè)演員，廣州地區(qū)實景偷拍，許多場口似紀錄片多點——所有這一切都已成絕響不可再得。