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以為是單純的風月片，但是拍出了很多正常的關于潘金蓮的作品中沒有的壓抑和悲涼，在書中金瓶梅是一個徹底被色欲牽引的惡毒女人，可片中卻將她無可奈何的處境描繪得很好，如果沒有那些橋段，確實是一部不得的佳作。單立文的西門慶真的絕了，男菩薩?。。。?/div>

寧靜美麗的村莊，平淡的生活，善良的鄰里，戰(zhàn)后老兵最好的歸宿“我已經超越悲傷”

移民三部曲在80年代警匪，動作，鬼片橫行的香港還是非常突出且更具有時代感的，而國外長大的張婉婷在視野上看到的香港，大陸，“金山”，也比港人看港要來的更客觀一些。 從跑出去，待下去，走回來，三部曲一部接著一部把視野拉寬，到了89年這一部，更是直接用想回來和想出去的擦肩而過的洪張的一段注定沒結果的感情映射了大陸和香港的關系。這種獨具時代感的片子很奇妙，其實那些年拍攝大陸現(xiàn)狀的導演們會很習慣的把鏡頭聚焦于那些處處可見的標語，橫幅，口號，外匯劵，窮鄉(xiāng)僻壤等細節(jié)，這在當下會顯得很標簽很淺薄，可當短短30年過去，大陸發(fā)生了翻天覆地的變化，我們卻猛然發(fā)現(xiàn)，那些最直接能代表那個時代的恰恰又正是這些東西，所以即便那時候的洪和張等人的演法充滿了滑稽和尷尬，可卻也恰恰反應了那個時代中國人普遍的差異性 4星，8分

感覺現(xiàn)在電視劇市場找不到這樣的片子了

咋說呢，女主確實好看，她跟武松之間甚至有點點感人，可是…男演員們都好惡心啊