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記得是高一的時(shí)候歐陽在班上給我們放的。還記得看完后，班長(zhǎng)被說他自己的感想：幾年后航班墜毀灼燒的坑也被大自然所平復(fù)。然后感嘆恐怖主義的同時(shí)，也在感懷人類面對(duì)突然命運(yùn)的無力感。不過他們以最少的死拯救了很多人就是了。需要重看一遍。

古典詩詞白紙黑字，隱居平面時(shí)空，立意飄蕩風(fēng)中。 生命的意志透過興象與意象的含蓄與委婉，憑借文學(xué)而義蘊(yùn)言中、韻流弦外；因此有的苦難與疼痛，很少在人前被長(zhǎng)吁短嘆，而是經(jīng)由紙碑與精神的交移轉(zhuǎn)譯，跨越物理界限成為文化印記。 于是，觀者如云本無意，知己寥寥百挑一；而葉先生用豐厚人生與深摯學(xué)養(yǎng)，一葉知秋、一文窺世，馳騁穿梭字里行間，淡雅拓印出千百靈魂的本來底色。 正如片尾所引北宋秦觀的《畫堂春·落紅鋪徑水平池》，風(fēng)景畫面由近及遠(yuǎn)、自底而上，仿佛融入了千愁萬緒的山水潑墨，豎劃三寸便當(dāng)千仞之高，粼碎彤陽不減萬里之勢(shì)；恰似葉先生晚年想法，宇宙廣博、人生苦短，那便給文學(xué)的草原留幾顆種子，冀望茫茫時(shí)光的盡頭，華夏的方塊精粹依然開花結(jié)果。 古典詩詞之美——藝術(shù)影片《掬水月在手》影迷回饋活動(dòng) @ 深圳華夏星光影城南山書城店

軍方反應(yīng)速度的確有點(diǎn)慢了，最后不得不靠公民的自救。

影像很靈，配樂也好，最近買了個(gè)床上小桌，擺電腦在上邊躺著看，連試了三遍都在進(jìn)電器行的地方睡著了。空調(diào)被定義為民族記憶的儲(chǔ)存器，木麻黃在城市中漸漸消亡、結(jié)成干枯的種子，于是“果實(shí)”也紛紛墜落；其實(shí)錯(cuò)了，就像一開頭澤津尼婭就說了，空調(diào)吹的不是真正的風(fēng)。固也不可能以外來品去抵御外來的侵蝕，這是非洲的境遇：用屠滅祖先的工具追尋祖先的蹤跡。

一開始只覺得是略顯普通的又一夏日清涼系恐怖片，但大林的特別之處總是會(huì)讓人通過與死亡的密切接觸去反思己身。淺草的回憶之旅像極了二丁目夕陽，那是灰暗色調(diào)里不多的暖金色，與父母離別的涮涮鍋真的感人至深……而與K的故事最后的發(fā)展頗有點(diǎn)日式怪談的格調(diào)，尤其是女鬼往上升頭發(fā)往上飄最后裸露胸口刀疤的畫面，竟意外地與普契尼的詠嘆調(diào)很配