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三個(gè)人挺有特色，后面對話也有點(diǎn)搞笑~看看無妨

感覺前面全程都是徐帆在叨叨 從教書到教女兒到教導(dǎo)女兒的上司 都是她不停在說。后面病情嚴(yán)重了之后就一直在哭 爸爸哭媽媽哭女兒哭 說不催淚是假的 但其實(shí)關(guān)于感動(dòng)也有好的開心的不一定是這么慘的 如果能把媽媽的美好展現(xiàn)出來讓我們開心地哭而不是動(dòng)不動(dòng)就絕癥悲傷地流淚 電影的高度就更高偉了。張婧儀和另一邊廂的章若楠分別拍了一場狗血青春電影 我完全不感動(dòng)不共情 現(xiàn)在有個(gè)稍好一點(diǎn)的劇本了就覺得這兩個(gè)小姑娘好好看 年輕的資本就是好！

確かに、繋がってるよ! 最喜歡バガリズム的應(yīng)該是完全呈現(xiàn)稍稍放大的社會(huì)人際關(guān)系，原劇節(jié)奏加快了這種部分，another story用了ep7來補(bǔ)充，嘿嘿嘿。一個(gè)熱衷看東亞三國尷尬敘事空間的奇怪觀眾。

被人嫌棄的季佩珍的一生。如果這些是母愛的表達(dá)，且需要歌頌的話，那這個(gè)世界可就真的完蛋了。男演員比女演員都好一點(diǎn)，沒有那么用力和歇斯底里起碼感受上還能好一點(diǎn)。

劉若英演得真好。一間落寂的近未來畫室，一輛送行母親的似真亦假的車，在片中唯二的兩個(gè)主場景裡，老家家奮力伏行，中年家家自說自話。氣息頓挫，秋波流轉(zhuǎn)，張弛收放，卻好似道盡與母親一生的愛恨癡纏。那些佈滿玄機(jī)的話語，有嗔怪怨懟不平，有耍賴叛逆逞強(qiáng)?？墒敲恳痪浔г?，又好像都在撒嬌。直至偽裝的雲(yún)淡風(fēng)輕，在最後終於繳械投降。然後在最真實(shí)的逝去面前，我們也猛然發(fā)現(xiàn)，在疫病時(shí)代，那些冷冰冰的數(shù)字背後，遠(yuǎn)遠(yuǎn)都承載了更多無法被輕易掩蓋、化約的生命之重。包括這對背靠背的母女。可以在奶茶身上，看到一個(gè)分明已走過人生半程，卻在母親面前依然長不大的靈動(dòng)少女。她機(jī)車嘴壞咄咄逼人，她任性放肆憤怒對峙，但與此同時(shí)，卻又驚懼無措，像個(gè)孩子。無數(shù)個(gè)劉若英重疊於此，演一場酣暢淋漓的獨(dú)角戲。（6/25）