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卡隆的「八月」？一廂情愿地理解成以回憶作為基點的“史詩”也是可以的。視聽當然無可挑剔，但無法和情感有機結(jié)合，政治也被剝離在外。其實關于攝影機先于人物運動這一點，黑澤清在「預兆」里有很高的完成度，影像與環(huán)境/情緒一起流動，相比之下，這里的運動就因為過于精準而失去了自然感，同時人物也被不停地擠壓，場景內(nèi)外的一致性已不再協(xié)調(diào)可觀。致命傷：我們跟不上卡隆的思維，卡隆也跟不上他自己在回憶里的思維，產(chǎn)生斷層。這是今年電影里的人物離我最遠的一次。但我猜卡隆自己拍的很享受。