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整部電影簡直就是Thomas Kretschmann一個人的獨角戲，表面上的淡定狡黠，內(nèi)心深處的牽掛和恐懼，演繹的那么輕車熟路游刃有余，舉槍射擊猶太嬰兒前的那一刻幾乎就是神作。艾希曼說英語總感覺怪怪的，這算是遺憾之處吧。

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印象最深刻第12集。堂吉柯德。還有20集的星際腦洞，哈奇士這集看得好羞恥><

不僅僅是征服不了媒體，征服觀眾都很困難。

川尻善昭的作畫與設(shè)計讓本作更具“欲美死”風(fēng)格，而本作的財閥統(tǒng)治比《午夜都市》更為明顯，直接成為自由共和黨領(lǐng)袖，甚至以一個“老而不死的僵尸”狀態(tài)（日本軍國主義，94年日本首相細(xì)川護(hù)熙被右派槍擊）即將登上日本政壇巔峰，對政局的恐懼和日本泡沫經(jīng)濟(jì)徹底崩盤的雙重打擊下，冷戰(zhàn)結(jié)束后川尻善昭末世論思想顯得愈發(fā)濃厚，原先的機(jī)械改造人、戰(zhàn)國妖術(shù)不過是對敵對陣營的恐慌，而這一次則直接使用了末世論下的科幻產(chǎn)物生化病毒主題，為此，城市這一敘事空間中的人也隨著病毒事件的擴(kuò)散變得愈發(fā)稀少，并由駒田赴約時的暖色調(diào)徑直變?yōu)槔渖{(diào) 英雄也是在徹底沉淪與覺醒重生、人與獸之間掙扎，川尻善昭希望英雄可以重生，可以重新振興這一切，于是讓母體選擇了通過自我犧牲來喚醒英雄的傳統(tǒng)方式 但川尻善昭現(xiàn)實中的夢想破滅了，他也選擇逃避到了夢境中