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這是我看的小津安二郎的第一部片子，也拉開我觀看日本經(jīng)典電影的序幕。大師之作，在第一個鏡頭時就告訴我們，這是大師之作。全面達(dá)到高水準(zhǔn)，從小津和野田高梧的劇本，到劇中演員的表演（如平山和單飄），但是最令我贊嘆的是攝影厚田雄春。他沉靜大方的風(fēng)格，是小津風(fēng)格最有力的視覺表達(dá)。

相比之下，喪尸什么的多可愛。

以前零零碎碎看過一些，第一次完整看下來。屬于看的時候只有發(fā)笑但是看完之后回味無窮。處處是隱喻，荒謬的盡頭是諷刺。流水線上擰螺絲的工人看見什么都想擰，高考過后的學(xué)生看見什么數(shù)字都想卷，根本就是一模一樣。卓別林最大的意義就是，還好我們還有幽默。

全篇就為了結(jié)尾 幸虧結(jié)尾不錯 當(dāng)老婦看著老頭時 戲份完全做足 順便說一句 哈德森的身材太坑爹了

小津安二郎在他的最后一部影片中以一種懷舊的姿態(tài)展現(xiàn)一個完全現(xiàn)代性的，消費(fèi)主義，甚至是擬美國的中產(chǎn)日本。因此，在他的后期的家庭劇創(chuàng)作中，沒有比《秋刀魚之味》這部帶著難以置信的悲觀的影片更具有社會維度，以及政治的春秋筆法。道子的哥哥因為高爾夫球棒而糾結(jié)，躺在榻榻米上不起，構(gòu)圖猶如《早安》中的小男孩，盡管小津安二郎用一場傳統(tǒng)的嫁女儀式將其化解，但在這里，不同于單純的電視機(jī)，高爾夫球棒標(biāo)志著一種階層焦慮….而對于平山而言，某種程度上這是一部懸疑片。同學(xué)會指向了一個過去的時間，正如同希區(qū)柯克的弗洛伊德主義，影片之中的人物總是與過去的人相遇，人物身上長久以來失效的身份之深度開始發(fā)揮作用，將其所在的物理空間——酒吧，餐廳或者某位舊識的家中——短暫時間內(nèi)變成戰(zhàn)爭或?qū)W?？臻g。