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背景空間相對(duì)更開(kāi)闊，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換增多，連室內(nèi)鏡頭都運(yùn)用了微推技法； 欣賞小津電影韻律的是否都是內(nèi)心平靜的人？像他那樣，盤(pán)坐著靜觀一切 原來(lái)那時(shí)日本已在吹“古著之風(fēng)”

盡管有James McAvoy和Alicia Vikander兩位年輕演員加盟，然而本作依然透露出一股死氣沉沉的味道，Wim Wenders用一種近乎絕望的基調(diào)，想要講述一個(gè)帶有那么一丟丟消極，但卻充滿(mǎn)希望的愛(ài)情故事，然而卻無(wú)法引起共鳴，開(kāi)放式結(jié)尾很難讓人聯(lián)想到任何美好的結(jié)局，反而最吸引的人的部分卻是法國(guó)海邊的暖心酒店，溫暖的威士忌配上燃燒的火堆，躺在毛茸茸的地毯上和愛(ài)人聊著生命的意義，裝逼式旅游度假絕配。

信息密度大，情緒正，還有場(chǎng)飛到不行的運(yùn)鏡。沒(méi)有什么是一把火燒不掉的，如果還不行，就再跳上一輛卡車(chē)好了。

孩子覺(jué)得沒(méi)有人關(guān)心自己，于是，背著行囊準(zhǔn)備離開(kāi)此地。可孩子畢竟太小了，走了一段路之后還是踅回來(lái)了。他對(duì)自己說(shuō)：“天太黑了，我還是明天早上再走吧?！?/div>

符合好萊塢五幕劇的模式，家庭倫理和階級(jí)覺(jué)悟相結(jié)合，“三突出”“高大全”“寫(xiě)主要人物”單作為理論拎出來(lái)說(shuō)固然有荒謬浮夸色彩，但是一旦和具體的文本結(jié)合卻使人感到毫不突兀，可能這也是影片討論的“理論”與“實(shí)踐”關(guān)系在銀幕內(nèi)外的呼應(yīng)/其實(shí)本片對(duì)于修正反派的塑造本不合理，強(qiáng)行在職業(yè)教育的語(yǔ)境下引入“提高”和“普及”的矛盾說(shuō)服力不大，中專(zhuān)還想搞什么高精尖？急于和功利的政治斗爭(zhēng)結(jié)合，有時(shí)候反而使影片脫離現(xiàn)實(shí)成為理念先行的說(shuō)教，亦是一種脫離現(xiàn)實(shí)、脫離群眾的表現(xiàn)/反修片直接對(duì)2g的合理性的基礎(chǔ)提出質(zhì)疑，其中除了一些普世的仍具有生命力的命題（書(shū)本經(jīng)驗(yàn)和生活經(jīng)驗(yàn)的關(guān)系，普及和提高的關(guān)系），1g的政治邏輯放在今天仍然具有旺盛的生命力，尤其是對(duì)于未曾在感性上經(jīng)歷過(guò)1g的年輕人來(lái)說(shuō)，被否定的“教條”反成為對(duì)現(xiàn)實(shí)的超越