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SIFF最后一場*美琪。比想象的更有意思，借由愛情的幻滅，暗示一種更廣義的烏托邦的幻滅，梅艷芳作為殉情、或不如說殉情時代的余韻，在現(xiàn)代的街頭黯淡地等待，等著一串數(shù)字的兌現(xiàn)，而數(shù)字卻可以是任何東西，數(shù)字也是“五十年不變”。萬梓良couple對照組，完美見證了“煙消云散”，因為“我們是普通人”。關錦鵬的穿越戲碼、鏡像調度和戲臺美工，可與《阮玲玉》和《霸王別姬》對照。而白內衣如雪膚，唱詞如調情，聲色犬馬全在其中。

屬實是把喜劇的寫意張力玩到極致了。笑與淚的翻轉在尷尬的前一秒停止，恰到好處，便是寫意，極簡的劇情與背景設置，也能蘊意無限。是為寫意經典，憂傷與幸福的公式的底層，寫在這里了。

更近舞臺片了，攝影棚內置景被設置為情節(jié)展開中固定空間，即便更改場所，也依舊是一個設置好的舞臺場域，這在第一個故事內十分清晰的展現(xiàn)了出來。依照好萊塢歌舞片的意識形態(tài)基礎——“從美國人求偶儀式之中塑造出的一個神話”，旨在消除性別對立，最終走向家庭構建/愛情圓滿的雙重焦點結構，那么鮑威爾顯然改造了不少，雖然依舊保留著明奈利式的繁復精致，本部已近泛濫的地步。具體調整在其轉變?yōu)榱藛谓裹c敘事，賦予一種悲情蔓延的氣氛，因此結局并不求完美，本片的失敗成為詩人的靈感所在，《紅菱艷》則成為舞臺/家庭的抉擇拉扯造就的悲劇，這是單一主角心境的所體現(xiàn)，在這點來說，英國更“藝術”。和之后悲劇向的歌舞并不同，在人物關注上，鮑威爾始終保留著單一的傾向所在，形成獨個人物的情感弧線，正是這一傾斜，造就了其自我內里的挖掘。

一鏡到底的長鏡頭增加了片尾的惆悵和失落感，在藝術的長河里，人人都是過客，就像飄浮在鏡頭之外的幽靈。時間到了，四散而去，但那艘方舟還在霧氣蒙蒙的海面上繼續(xù)前行?！罢孢z憾你不能留在這和我一起，你將明白所有的事情，看，周圍大海環(huán)繞，我們注定永遠漂泊，永遠活著?！?/div>

好美 舞臺布景和人物造型 太可了