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結(jié)尾大決斗前的熱身真型，古銅肌肉，精煉背肌。那只打醬油的小貓起到不錯的調(diào)劑效果，拳腳中的柔韌。慢鏡頭小龍的迷蹤步，行云流水必成經(jīng)典。凌厲打斗特寫，腿風(fēng)都快從音響傳出。飛鏢太天馬行空，自負(fù)的中華武藝有點(diǎn)自娛自樂。李小龍笑起來很鄉(xiāng)下，但足夠粉絲記住一世。羅馬美景，聯(lián)想起《絕美之城》。

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很多電影會被叫做教科書，攝影教科書、編劇教科書……這可能是搏擊教科書：每一個動作都極為考究，風(fēng)格也便足夠獨(dú)特：不像以前的好萊塢，肌肉猛男一來一回完全沒有編排；也不像后來的香港，有對場景的靈活運(yùn)用。 而這才是是真正意義上的“武術(shù)片”，完全是對武術(shù)的外在美感和內(nèi)在精神的展示。 除此之外也展示了當(dāng)年海外華人的生活，一般都是開餐館、有假洋鬼子、有綏靖派、有自立自強(qiáng)的練武人……非常有趣

亞視的劇吧，陶大宇最后的角色變好。

以是枝裕和的電影長片處女作來看，倘若他繼續(xù)按照這個路子走下去的話，戛納最佳導(dǎo)演的桂冠問題不大，但金棕櫚的可能性就很小，究其原因，在于其作者特色的缺失。《幻之光》的技巧是非常成熟了，中景固定鏡頭，選用自然光卻能操縱陰影，屏除情節(jié)靠累計(jì)情緒而到達(dá)的爆發(fā)，都在證明是枝裕和作為一個初學(xué)者是極為成功的，但可惜的是，眾多方面可以尋求到師承，鏡頭機(jī)位繼承自侯孝賢的作者特色，內(nèi)景選取和結(jié)尾屋內(nèi)外視廊下構(gòu)圖更是來自于小津，這種多方向的融合加上弱情節(jié)，大跨度的文本走向，使電影看起來雖有著極強(qiáng)的電影感，但從內(nèi)容來說，卻氣力不足，這一點(diǎn)后來被是枝裕和用無盡的細(xì)節(jié)與劇情填補(bǔ)，但彌補(bǔ)這些的時候他背離了自我在處女作的技術(shù)天賦（也有可能來自于對前輩特色的天然規(guī)避），轉(zhuǎn)而尋求易于理解的共通感情，而非形而上的意識探討。