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30年代德國早期有聲片。列昂蒂內(nèi) 薩岡（奧地利）處女作。影史首部女同電影，進行了罕見的、富有同情心的處理。

村夫blake越來越可愛了。。。

第二部比第一部放得更開，邪典惡趣味十足的前提下繼續(xù)加入大量黑色幽默，殘臂斷肢，各種器官的組合，手接腳，狗接腿，頭接翼，雙頭人，結(jié)局高潮在各種意想不到的奇特畸形物體出現(xiàn)中感到十分極致的變態(tài)，人就是活生生部件的病態(tài)集合，后段越拍越瘋狂，越拍越靠攏lovecraft原著克蘇魯?shù)淖兎N和黑暗，本質(zhì)故事基體的科學組合卻導(dǎo)向一個反科學的荒誕揭示，拼湊女人的誕生更有一種“科學怪人”般的黑色浪漫，創(chuàng)造生命是褻瀆神還是神依照他的形象創(chuàng)造不幸的人類所導(dǎo)致的結(jié)果，可謂用B級片的成本求得更進一步的科學與偽科學的命題，再次感嘆一句想象力實屬爆棚，玩得太嗨了，帶點瘋狂的醫(yī)生表演也十分喜歡。八十年代的創(chuàng)作真是我的心頭肉，怎能不愛

戲劇性的情節(jié)架構(gòu)，生活化的形式表達，很難想象形式與內(nèi)容如此迥異的故事如何糅合到一起，但影片卻讓二者如此分明的并列，沉著舒緩的長鏡頭、散發(fā)著樸實、真切的鄉(xiāng)村氣息的場景描繪，在紀實筆法之外，是通過人物之間內(nèi)在的心理沖突引出外在的戲劇沖突，但一切卻沒有超出生活的維度，而是生活的提煉和濃縮；兩對男女，兩種觀念，耐人尋味的結(jié)局，這正像是在新舊交替的80年代所有人都會面臨的傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突，是因循守舊，還是追求自我？即便是在今天的中國，故事里的種種仍然在激烈的碰撞著，這也正是《野山》的意義所在。

那個年代同性元素在電影里還沒有變成符號性質(zhì)的東西，所以整部電影的關(guān)注點和敘事方式和都與現(xiàn)在的同性片大不相同?？吹臅r候偶爾會想起《放牛班的春天》，同樣是一個老師用他自己的善意和公正給冷漠僵硬制度下的寄宿學校破開了一絲亮光。不僅是女性之間的第一個吻，甚至還有這樣的臺詞“我認為她對我的愛，只不過是萬千偉大的愛之中的一種。”