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她是羅塞塔，她卑微、自私、絕望、功利。她的生活是在循環(huán)的絕望里掙扎，她在重?fù)?dān)下瞥見了不屬于自己的“愛情”。她會(huì)每天穿過樹林換鞋子，她會(huì)說教母親的不正當(dāng)交易，她從沒聽過音樂，她沒有愛好，她只想要一份正式的工作，然后像普通人一樣活著，她把名字繡在圍裙上，她舉報(bào)自己的“好友”，哪怕以后沒有臉再見他，她沒有辦法自殺，因?yàn)榘岵粍?dòng)煤氣罐…作為達(dá)內(nèi)兄弟的發(fā)軔之作，導(dǎo)演對羅塞塔都女性身份也有著重描寫：例假和短裙，卻做著搬面粉這樣的重活。我們似乎能在導(dǎo)演晃動(dòng)的手持鏡頭里捕捉到不安與絕望，在壓縮人物空間的鏡頭里感受到壓抑與無助，在表演里讀到真正的生活。結(jié)尾也是開放性的結(jié)尾，是繼續(xù)被生活的循環(huán)裹挾，還是對生活做一個(gè)了結(jié)，只有無力的眼淚好像在告訴我們這生活永遠(yuǎn)不會(huì)改變。

3.5 其實(shí)算不上有多好看，但是和同時(shí)期瘋狂營銷的處女錄比起來，女性的困境和友誼顯得格外真實(shí)和真誠，劇情流暢的也不是一星半點(diǎn)，本身傳達(dá)的價(jià)值觀也讓人認(rèn)可，及格分?jǐn)?shù)讓人覺得有點(diǎn)冤

"東京暮色"和"父親在世時(shí)"真是最喜歡的兩部小津了.

前些天看的，還挺搞笑的

太悲了，該如何舍棄？戲劇的張力不夠，少了些感動(dòng)。