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歐洲對(duì)二戰(zhàn)越來(lái)越多的是個(gè)體的審視，不是簡(jiǎn)單的黑與白。電影失敗的角度是看前蘇 聯(lián)的眼光，終究讓這樣題材的故事回歸了傳統(tǒng)的臉譜化。

故事本身的架構(gòu)過(guò)大，而導(dǎo)演似乎難以駕馭，文戲又蓋過(guò)了動(dòng)作場(chǎng)面。最后讓整個(gè)電影“四不像”，無(wú)論哪個(gè)方面都沒(méi)有特別出彩。

劇情其實(shí)有“國(guó)策電影”的味道，借退伍兵百折不撓勇于創(chuàng)業(yè)追求財(cái)富的嘗試，歌頌經(jīng)濟(jì)改革之東風(fēng)。對(duì)西北方言和農(nóng)村人物也屬于調(diào)整化的呈現(xiàn)，并非老實(shí)的寫(xiě)實(shí)主義。但是故事處理的特別聰明，兩個(gè)親近家庭的重新組合，本質(zhì)是把農(nóng)業(yè)屬性和商業(yè)屬性的人正確分撥，細(xì)節(jié)豐富水到渠成，對(duì)于家庭暴力（？）、宗族社會(huì)、傳宗接代之類(lèi)問(wèn)題，雖有演示但都用喜劇氛圍輕巧化解，似乎經(jīng)濟(jì)發(fā)展即是解決這一切的良藥——樂(lè)于傳播岳紅和杜源私奔謠言的村民們，片尾時(shí)看見(jiàn)他們買(mǎi)回來(lái)的磨面機(jī)也只剩艷羨了，辛明因老婆出軌謠言欲暴力相向，反被對(duì)方頂?shù)臒o(wú)可奈何。岳紅和杜源都有勇往直前的人格魅力（男方的傳統(tǒng)桎梏反而更嚴(yán)重點(diǎn)），而另一對(duì)而也有農(nóng)業(yè)文明嫻靜的特質(zhì)和經(jīng)濟(jì)上不服輸?shù)捻g勁，這個(gè)戲就很好看。顏學(xué)恕用了不少縱深構(gòu)圖呈現(xiàn)山區(qū)，80年代的社會(huì)即景也拍的鮮活

3.5。對(duì)傳統(tǒng)教育做教育、激情多于思辨的電影。Neil自殺顯然引出更尖銳的問(wèn)題：當(dāng)自由理想遭遇現(xiàn)實(shí)阻力的沖擊，如何避免慘劇發(fā)生？這是源于電影本身極為重要且漂亮的自問(wèn)，卻沒(méi)有自答、沒(méi)有探索，甚至沒(méi)有企圖拋給觀眾。這或許仍不失為理想主義的悲歌，但同時(shí)也是電影作者“自設(shè)臺(tái)階不敢踩”的不負(fù)責(zé)。