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太棒了。導(dǎo)演從這個日本鄉(xiāng)村的每一個細(xì)節(jié)里都找到了東方意蘊：街坊鄰里閑聊、景和靜物的空鏡頭、日常勞作、延綿不絕的蟲鳴蛙叫、細(xì)致簡單的日記旁白。第五章節(jié)很像侯孝賢的《童年往事》，片中也提到了《東京物語》，這是兩位西方導(dǎo)演對心目中東方意蘊的極致探索吧，而且?guī)Я诵嶒灥某煞?，尤其是聲音，總體很成功。昨晚一夜沒睡今天又看了一天的我，現(xiàn)在還在回味。

PYIFF第二場，小城之春廳。剪輯真的很差，兩星都給885個素材表現(xiàn)出的生命力，這根本不算是電影，只能說是短視頻重新集合。

浮生恰似冰底水，日夜東流人不知

不知是否因為影院觀影的珍貴，看得時候內(nèi)心多有抱怨，如臺詞太水不夠幽默，如夜總會高潮戲太有跡可循，但騎著共享單車回到家后，卻有多幅畫面在腦?；厥帲墙M望遠(yuǎn)鏡看向大海的鏡頭，那組照明燈依次亮起的鏡頭，仿若旅游歸來。途中設(shè)想了多種結(jié)尾方式，最后竟大肆宣講強國夢，呆住。

長達(dá)近8個小時的紀(jì)錄片體現(xiàn)出了“直接電影”的某些特色，比如導(dǎo)演或者拍攝者基本不介入、不控制、不采訪，一一種更為旁觀的視角呈現(xiàn)山村老人們的生活。當(dāng)然與懷斯曼略有不同的是，該片仍有女主的旁白，似乎也是她的日記或者自白，作為整個紀(jì)錄片的一個內(nèi)在線索，串聯(lián)其日復(fù)一日夜復(fù)一夜的勞作與時光。在某種意義上，影片也間接致敬了另一位日本紀(jì)錄片大師小川紳介。