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斯皮爾伯格繼《大白鯊》《第三類接觸》《人工智能》后第n次讓我失望，老斯導演的調(diào)度能力自然不必多提，只是他的劇本每次的腦殘程度都能讓我汗顏不止。新版《西區(qū)故事》的選角是毀滅性的，我萬萬沒想到我堂堂的里夫成了一個說話聲像小雞崽子尖聲細語，還沒手下有陽剛之氣聲音大，真是氣死。斯皮爾伯格《西區(qū)故事》的選角可媲美張藝謀在《長城》中的選角。 無論主角還是配角都沒有老版中的形象那么生動，甚至是根本體會不到情緒，從另一方面來說斯皮爾伯格沒有給動作的反應(yīng)鏡頭或者沒有向演員講解情緒的重要性。

逃走不逃走終難免一死，下一季他們會像海倫那樣重蹈覆轍呢，還是可以從惡性循環(huán)中逃離？ 還有達琳和露絲這條線，F(xiàn)BI這條線，毒梟之間的戰(zhàn)爭結(jié)束了就真該考慮脫身了

說一下觀影過程吧：我們?nèi)齻€大老爺們看開頭還戲謔了一下片頭的群演笑場和鏡頭的不專業(yè)，但隨著劇情的深入，從第一夜開始，全程三人無話，到了第二夜完之后感覺大家好像都松了口氣，直到第三夜反轉(zhuǎn)出現(xiàn)，我們面面相覷，這片子也太滲人了吧？?。?/div>

這個弟弟是滴個勺子??

75/100 比《頭號玩家》好，太多（吊臂）運動鏡頭、出彩的群戲設(shè)計，類型優(yōu)勢展現(xiàn)出比《甘草披薩》里更強大的動能。戲劇特性毋庸置疑，視覺上可能是最近幾部最豐富的，許多場景幾乎是表現(xiàn)主義和印象主義的，對光源的控制如魔術(shù)一般，被吃掉一半的建筑物像是戰(zhàn)后的世界末日殘骸，再次證明電影對導演來說可能像玩具一樣的特性，而主角與故事只不過是幾個手持的空殼。不夠喜歡庫什納的劇本，但或許比原版明顯具有更強烈的多元文化特性及其反思，這種反思將莎翁宿命論的浪漫主義復述帶到了一個當代虛構(gòu)美國，包含著并非單向度的種族主義批判（某些時刻可能讓人想起斯派克·李）。在這個反烏托邦式的環(huán)境內(nèi)，警察是無能的，美國夢是一個幻想，美國性更無從得知，幾位主角幾乎都不夠完美，甚至是殘暴與險惡的，因而這個版本還是帶有比較強烈的懷疑主義。