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波蘭斯基的悲觀主義僅從開場丈夫夜歸汽車拋錨便表露無疑：連備胎都是壞的！不過悲觀消極情緒從未妨礙其作品的觀賞性，這主要得益于導(dǎo)演愿意去擁抱能夠吸引觀眾的類型故事及套路語法（而它們基調(diào)通常是積極樂觀的），然后在敘述中盡量結(jié)合自己的價值取向做出顛覆性調(diào)改——當(dāng)然還要口塞內(nèi)褲突然尿急等獨門怪趣味的風(fēng)格加持。比如，當(dāng)你睡著的時候有張俊俏的臉貼了上來，這不一定是在制造浪漫（后窗）；夫妻吵架決定著窗戶那頭一個受困椅子的男人的命運，而非相反（后窗）；因一個單詞的謬誤而正義翻盤屬好萊塢驚悚懸疑常見套路，本片卻故意讓它為壞蛋創(chuàng)造奪槍機會；結(jié)尾處，懸崖邊上坦白罪行，換作樂觀主義作品此公一定跳下去，就像希區(qū)某精神病理名片結(jié)尾的手槍倒轉(zhuǎn)槍響紅屏?？刹ㄌm斯基拒絕所謂尊嚴(yán)底線和贖罪解脫！所以他們?nèi)艘欢〞胤暝诟鑴≡骸?/div>

演員犧牲真的很大，故事雖然溫暖，但還是稍顯冗長了

保羅奧斯特導(dǎo)演的電影，非常奧斯特。黑人小伙的故事線最為動人。

因為這部電影 我愛上了倫理片 兄弟兩的情感 微妙卻突兀地變化著 旁人的襯托更加明晰這段無法割舍的情物

對比之下，殺戮中有太多的廢話了，段子要有戲劇沖突，就一定要有感情爆發(fā)。蒙著眼吊著打，這是在說自己的委屈嗎？