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隨時隨地的夢境，推鏡頭特寫和可調(diào)節(jié)的音量以電影手段從生活習慣到思想觀念全面諷刺資產(chǎn)階級。虛偽的表層之下表演自認“骯臟”的欲望。夢和現(xiàn)實的切換主要以推拉和敘述主體區(qū)分，舞臺一場絕佳，現(xiàn)實里戴著面具扮演上層人物，實則空無一物，經(jīng)不住放大，只得驚慌失態(tài)逃離。打破電影聲音畫外和有源的刻板使用，聲音不用于情節(jié)，服務作者要傳達的核心觀念。

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政治、中產(chǎn)階級等平常甚至莊重嚴肅的意象進入布努埃爾的《資》中卻變得畸形而可笑，不同于早期的《一條安達魯狗》的符號化象征，《資》中長鏡頭以及場面內(nèi)調(diào)度將多個獨立的沖突與夢境疊加，營造舞臺劇的效果。它以荒謬的形式描寫了多場不可能完成的晚宴，就如同小心謹慎卻不斷被他人所左右的生活

外來者的身份讓這個電影缺少了靈魂。配樂顯然更出眾

8/10。對立元素是布努埃爾常用的反諷概念：飛機轟鳴遮蔽電話對講，高壓電鋼琴爬出蟑螂的警察審問，辦公室販毒中大使拿起獵槍瞄準街上革命女子的電動玩具，之后手槍威脅女子進屋遭遇一連串身體反抗，愛好園丁的牧師射殺仇家背棄了仁慈的神，把謀殺和褻神、性和破壞欲望如擺上桌面的食物一樣供觀眾審視。