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像是“從前有一個人，畫了一匹藍色的馬（《夏加爾與馬列維奇》）”“從前有一個人，寫了一本有關性愛的書（《波蘭愛經(jīng)》）”或者“從前有一個人，畫的漫畫是以同性性關系為主題（《芬蘭的湯姆》）”一樣，“從前有一個人，讓貓成為了在人類家庭中擁有一定地位的寵物”，而故事也許沒有《莫娣》《弗里達》或《波西米亞狂想曲》更具戲劇性，但至少有一種《北齋》式的醇厚，藝術世家出身的韋恩承繼藝術家父母的靈氣是自身個性的張力，不顧姐姐的反對沖破階層的藩籬跟女家庭教師結婚則是外部的阻力，小妹妹被送進精神病院似乎是那個時代的藝術世家慣常的悲劇，所以，電影似乎是本尼迪克特拍的另一部《模仿游戲》，寡淡，也許提供更多的是某種史料價值，“從前有一個人，第一次將貓視為插畫的主角”。關于第一代貓奴誕生的始末，刻畫的是一種“孤獨”的共鳴。

從初次相會開始，跨越長距離完成瞬時聚焦，往后Abigail總是比Tallie的視線要更靠近一點。悄聲地、低音地，呢喃與誦讀。

我們這樣在社會中不自在的生靈就是很需要貓貓的美好來慰藉。贊美Claire Foy

"u're my city of joy"電影臺詞的文學性很強，可惜電影畫面和與戲劇沖突跟不上，弱化了故事性。影片表面在講女性間的情誼，實則是用詩語訴說女性在權利與自由上的“失語”，在那個時代能理解和撫慰她們的唯有文學了，文學總是能讓人感受和看見更多的東西。影片的成功不在于故事的共鳴性，而在于導演用詩意化點綴了這個古典的女性悲劇，可惜影片文本沒有配上簡坎皮恩的鏡頭語言，不然這部電影就無敵了。電影敘事3星，但配上日記里的散文詩可以給3.5星，綜合考慮7.2～7.7分比較合適。

流量盛宴，資本狂歡； 誰看誰傻逼； 正經(jīng)藝術家誰他媽參加這玩意兒。