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較之單純以「關懷」病患為核心的情感同情主題，似乎更可以視其為一種「不幸生活」的模板，所謂「各有各的不幸」中病理心理只是一種表現(xiàn)，其背后現(xiàn)代社會中家庭與情感關系的疏離和靠近都無法以「幸福/不幸」兩元來歸結(jié)。同一年后大陸的《媽媽》有相似的角色關系與情感導線（未成年女兒照顧母親/年邁母親照顧女兒），不過各自的重點大相徑庭，臺灣電影無論是立意還是態(tài)度上都已經(jīng)靠近世界電影的趨勢。

這個故事告訴我們：“人就是有局限，絕對不要對自己求全責備”。

像是置身于一個論文答辯現(xiàn)場，導演十分應景地利用了疫情時代下社交距離的疏遠，取而代之的是流媒體的發(fā)達，但整體還是過于形式化，讓人有自作聰明的感覺，當然女主最后化身“羅馬尼亞女俠”還是挺解氣的，也呼應了那句“不要審判別人，否則終將被人審判”。

感覺被耍了.為了續(xù)集而續(xù)集

生活就是一條河，瀑布之后必是溪流。