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這大概就是傳說(shuō)中紀(jì)錄片界的原教旨吧

濕父呢？——被盤絲洞的妖精抓走了！那大師兄呢？——大師兄救濕父去了，還沒(méi)回來(lái)……濕父！大師兄！你們回來(lái)了！咦大師兄你怎么會(huì)吐絲了……【尼瑪暗黑版西游記。

4.5。資料館1廳。1.蘇聯(lián)解體后從東德到莫斯科的影像，既有公共空間（如車站、街景），又有個(gè)人空間（室內(nèi)餐廳、臥室），借由片名“來(lái)自東方”阿克曼拍給西方觀眾的是共產(chǎn)主義的幽靈，這其中不摻雜任何個(gè)體的主體性。2.從最早幾部短片延續(xù)下來(lái)的拍攝手法，橫移長(zhǎng)鏡頭和720°旋轉(zhuǎn)長(zhǎng)鏡頭，鏡頭捕捉到的是一張張活生生的面龐，有隱藏，有招呼，有默然，更多的還是原生態(tài)的再現(xiàn)。3.確實(shí)找不到剪輯的邏輯，鏡頭之間應(yīng)該是硬拼貼。

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“本片游走于波蘭、俄羅斯、德國(guó)東部等地，穿梭于鄉(xiāng)村與城市、夏天與冬天之間，記錄下一段大歷史背后，普通人們的生活與潛在的變化。在阿克曼極其舒適的構(gòu)圖和客觀的移動(dòng)鏡頭之中，每個(gè)人物都帶著獨(dú)特的歷史痕跡?！?這是紀(jì)錄片，呈現(xiàn)東歐劇變后人物群像。因?yàn)閷?duì)那段歷史下東歐人民前后生活狀態(tài)變化的感知不明顯，很難體會(huì)到影像背后的獨(dú)特價(jià)值。每一次橫向掃過(guò)車站中的等車人，大家似乎在翹首盼望，但神情是麻木或嚴(yán)肅的，知道生活發(fā)生了變化但不知道會(huì)去向何方。室內(nèi)室外影像的剪輯完全不知道是什么邏輯，整體就是一場(chǎng)平面的卷軸式的東歐社會(huì)群像記錄。也正因于此，連看三場(chǎng)的我已經(jīng)焦灼不堪，在影片最后半小時(shí)對(duì)長(zhǎng)鏡頭失去耐心，開(kāi)始對(duì)長(zhǎng)鏡頭過(guò)敏。