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想想雙偵探的模式儼然已成了這種刑偵劇的一種標(biāo)配，每個人的困境和執(zhí)著不同，每個人所樹立的角度也不同，但始終會有一個是主角，上一季小喬是絕對的主角，到了這一季比爾的家庭戲加入以及溫蒂的戀愛戲。主角的成分就開始分散了，人物的魅力自然就散發(fā)更廣。劇作方面編劇可能害怕重復(fù)的聊天會讓觀眾厭倦，所以加入了亞特蘭大案件作為主線。小喬的角色真的太理想主義，離開比爾這就一個不完整的調(diào)查組。一季結(jié)束作為一部優(yōu)質(zhì)的美劇自然給人留下諸多回味，不管是和曼森對聊的精彩還是亞特蘭大官僚、種族主義影響案件的遺憾，還是比爾回到空空的家，小喬和溫蒂的未來都值得玩味，惆悵和落寞的感覺悄然升起，這也是觀眾喜愛看劇的原因，回味十足。這劇最大的優(yōu)點(diǎn)就是偏紀(jì)實的風(fēng)格，不浮夸，完全可以隨著小喬等人走入連環(huán)殺手驚悚的內(nèi)心沼澤。

無盡真實的能量緩緩涌動，沒有任何設(shè)計和煽情，在銀幕上平實的生活藏滿了平凡的美。從一段段長長的，人物在村莊里在山地間發(fā)生的一切中找尋著自己的思考和感動。落淚在女兒說那一句我會像一個兒子養(yǎng)你，籠罩的憂傷下也有這樸實和善意。"自然而然就發(fā)生了"

塞隆不能太瘦，她的嬰兒肥最好看。

重男輕女的社會觀念和時代背景下，用七天時間內(nèi)發(fā)生的生生死死講述命運(yùn)無常。但七除了頭七的寓意，七天的章節(jié)敘事跟開始的長鏡頭一樣沒多大意義，或者敘事上的幫助，加上單調(diào)且混亂的鏡頭語言，期待逐漸落空

這個應(yīng)該拍劇的，JJA或JW掌舵都可以。