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觀眾基本為電影從業(yè)者或?qū)W生，散場后大都在贊嘆全片尤其是長鏡頭的完成度之高。我卻不舒服：愉快的解夢體驗不存在了，畢贛像在用肆意的拼接向觀眾昭示自己才是唯一夢境主宰。那么拋去羞辱感，結(jié)果又如何？相比前作，結(jié)構(gòu)上的一個主要區(qū)別在于，Part1中畢贛在努力打碎敘事，讓觀眾除了氛圍無所依靠，從而入夢。可除非從頭就放棄了解夢人身份，在這粗暴的行徑前試圖反抗便會異常痛苦。各人的夢境到底不同，如何讓觀眾心甘情愿地入夢仍需考量。其次，導(dǎo)演似乎對“符號”有一些誤解，并非只要重復(fù)得夠多就是符號——這是條件反射。另外，雖注明了張大春為文學(xué)顧問，可在訪談中讀到，畢贛只是和他“聊過很多次”，并沒真正參與編劇工作?？偠灾?，想說明的是劇本還欠很多。

finally, he gets the 1 persent chance.

二刷之后，猛然發(fā)現(xiàn)這是個尋母的故事，不管是萬綺雯還是凱莉似乎都可能是羅纮武戀母情結(jié)的反應(yīng)。不管是記憶還是夢境，都是愛而不得，最后和張艾嘉的那場戲似乎才是真正的戲眼——對母親依戀的告別，對母親怨恨的和解，這樣一想影片還挺好玩的。尤其吃蘋果那場戲是我最喜歡的一場戲，李鴻其太TM驚艷了，這場戲足以媲美《鬼魅浮生》魯妮瑪拉那場吃派戲。畢贛儼然已經(jīng)成為奇觀創(chuàng)造大師，將《路邊野餐》做了一次360度升級，不同于《路邊野餐》的輕盈靈巧，《地球最后的夜晚》更加雍容華貴，這一轉(zhuǎn)變的內(nèi)在原因我自己覺得是創(chuàng)作者的焦慮。《地球最后的夜晚》是一部很焦慮的電影，它有著畢贛作者風(fēng)格的外殼，但內(nèi)里卻是一個焦慮逃避的畢贛，當(dāng)然這不一定是壞事，因為保持焦慮是創(chuàng)作者創(chuàng)作的來源之一，這樣說來我倒是期待下一部畢贛將做出怎樣的系統(tǒng)升級

天才就是要遭人妒忌的。就是這么簡單又美妙。

他在夢里與媽媽和解的時候我感到很難過。