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優(yōu)秀的劇本，杰克吉倫哈爾演技炸裂，我看到了一群骯臟的新聞工作者的嘴臉。

觀感蠻復(fù)雜的。太多的周星馳元素，想要放入一個(gè)族群非常多元的「廣東」上難免不夠貼身。女性角色客體化的缺點(diǎn)在本片中也一并放大了，而且往往出現(xiàn)在關(guān)鍵敘事折點(diǎn)來(lái)助推男性角色的變化，不適感揮之不去。不過(guò)第一幕少兒化的熱血冒險(xiǎn)漫在第二幕一躍進(jìn)入殘酷的「外來(lái)務(wù)工人員」生活，整部電影也和阿娟一起「長(zhǎng)大成人」，的確是國(guó)產(chǎn)片中極其難得的優(yōu)點(diǎn)。全片最喜歡的反而不是正片最后獅頭掛上擎天柱時(shí)的夢(mèng)幻呈現(xiàn)，而是阿娟日出前在屋頂垃圾堆中原本應(yīng)該是最后一次的舞獅。舞獅結(jié)束，放下獅頭，在日出時(shí)分與這座城市一起迎接「生活」的到來(lái)，全片到此按理已經(jīng)結(jié)束。第三幕的舞獅比賽更像是為了確認(rèn)電影原本的定位而重回第一幕的熱血漫。所以才需要那個(gè)「彩蛋」，提醒觀眾咸魚(yú)終究是咸魚(yú)，做工的人并不會(huì)真的翻身。還是感動(dòng)到了，以及鼓勵(lì)分加成，五星。

哇薩比，說(shuō)說(shuō)都是culture revolution，但實(shí)在是兩回事。然而我該警戒，不要拿人們的痛苦作比較啊。

其中出現(xiàn)了留守兒童，建筑工人的惡劣環(huán)境，工傷，農(nóng)村獨(dú)生子女失學(xué)養(yǎng)家的問(wèn)題，這些東西現(xiàn)在已經(jīng)很難堂堂正正出現(xiàn)在我們的視野中了。但是說(shuō)到底層的莫欺少年“病”的時(shí)候，這個(gè)故事認(rèn)認(rèn)真真觸及到了什么才是底層生活的困境，我們都知道這有多難。最后的最后，阿娟仍然是一個(gè)普普通通的大城市打工仔，雄獅曾經(jīng)留下的，似乎只有三張照片，其他什么都沒(méi)有改變，這是現(xiàn)實(shí)。但當(dāng)我們一路走下去的時(shí)候，重要的或許并不是我們給這個(gè)世界留下過(guò)什么，而是這個(gè)世界曾經(jīng)帶給我們什么樣的感受，那些閃回的過(guò)往和高掛柱頂?shù)莫{頭，在不可逆的時(shí)間長(zhǎng)流中熠熠生輝。 ps. 對(duì)于在80年代和90年代度過(guò)童年和少年的我們來(lái)說(shuō)，這部電影里有太多的東西讓我們露出時(shí)光倒流的微笑。 二刷歸來(lái)，依然哭得一塌糊涂。

印度小哥好心塞，想起曾經(jīng)看《馬克》里采訪的一個(gè)女記者，辭職的原因大抵就是突然意識(shí)到自己變成了一個(gè)冷血的人。不過(guò)這部片子里的lou根本不需要和他討論什么新聞倫理道德，他就是一個(gè)被網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷課洗腦的死變態(tài)啊?？匆?jiàn)了絕望主婦里的鄰居嚶嚶