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能夠用如此私人化的影像方式來表達自己對藝術(shù)、歷史和戰(zhàn)爭的看法，一定是很多創(chuàng)作者的理想。很奇妙的體驗，索科洛夫用畫幅比、畫面色彩的變化以及聲畫不同步來告訴我們劇情與記錄、現(xiàn)實和歷史之間的區(qū)別，卻又在意識上不斷模糊兩個對立關(guān)系的界限。看到人的手去觸碰雕塑作品的手，伴隨著背景音中孩子天真的嬉笑聲，忍不住落淚，很少會打破連續(xù)的觀影時間，但這次特意倒回去重看這個畫面，過去的、現(xiàn)實的與未來的，冰冷的與炙熱的，靜止的與流動的，最純真的與最深邃的都在這一時刻實現(xiàn)交融，而緊接著畫面由彩色進入黑白，人的手和孩童的聲音也成為了藝術(shù)作品的一部分。（等到寫完俄語論文，一定要用中文好好寫一篇關(guān)于索科洛夫的…

I don't have friends. I've just got one.

繪畫、雕塑、文物等藝術(shù)品、照片和錄像等影像資料、歷史人物和演員表演，真實和虛幻的一鍋雜燴，非典型的紀錄片，沒有索科洛夫名作《俄羅斯方舟》那種炫技似的長鏡頭，打破時空線索，打破慣常思維，夾雜私貨的碎碎念、甚至讓歷史人物剖白心跡或是面對“后來”的詰問，非常突破既定的形式規(guī)范，但是因為偏向碎片化的剪輯、稀薄的敘事性和過于個人化的感懷與表達，讓缺乏充分知識儲備的觀眾看來會非常折磨，所以少了點那種能夠讓更多人共情的東西，即便影評人會至少為形式的突破拍手叫好

拱手行禮，央視現(xiàn)今還有這樣文學性強，文化底蘊幽深，演員演繹精妙，實屬難得，賞心悅目，受益匪淺，感謝感謝。

8.無法界定的一部奇特的片子，抹去劇情/記錄的界限，時空自由穿梭，表現(xiàn)形式多樣且切換自由，有些對藝術(shù)和歷史深深的眷戀。盧浮宮很美。