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這是一部極簡的電影，空的畫面里的空間像容器，承載了主角的痛苦。隔掉了噪音，干凈的聲音讓日常的環(huán)境充滿了抽離感和虛無感。拍攝的角度也是極簡，運(yùn)動也極少，少到要運(yùn)動的時候我從故事中抽離，意識到這是一部電影。 她的旅程由各個地方穿起，好像每走過一個地方，主角的痛苦就會少一點(diǎn)。東京，北京，南京，香港。一個人走，一個人留。無法跟別人講，也無法讓自己釋懷。妙在這些地方我都去過，主角在經(jīng)歷的過程也引發(fā)了我作為觀眾的回憶，于是漫無目的的任由思緒的發(fā)散。 演員的表演很好，一種原點(diǎn)的表演，無論你如何壓抑自己的情緒，那情緒總會跑出來，在臉上，在行為上，在一起的表現(xiàn)上。 這是需要在電影院看的電影，在黑暗的空間里放空。任由風(fēng)聲雨聲一切聲音的進(jìn)入，在黑暗中隔絕了日常的干擾，才能全情投入。 原來極簡是竟然一種壓抑。

第一季其實(shí)相當(dāng)可以，劇情張弛有度，各方勢力暗流涌動。就是機(jī)甲設(shè)定有些看不太順眼。

NYFF 2020 online 有驚喜。前半部分有很似洪的風(fēng)格，但相較于洪，在這里人際關(guān)系的投射和對話的設(shè)置不再具有明確的指向性：不用以表明一些無法真正建立的虛無關(guān)系或是表達(dá)一些個人心緒，而只是一種“存在”，能尋常地與周邊人物事物共存，也是女主期待的狀態(tài)，她不再渴求與世界產(chǎn)生真正的關(guān)聯(lián)，無關(guān)孤獨(dú)，也無關(guān)悲傷，這里的“平靜”反而是一種欣喜。但是人無法真正脫離外界的聯(lián)系，所以她這樣平靜地生活，與家人尋常的交談和獨(dú)自踏過東京的雪地并無二致。女性意識在這部電影里是真正顯化的，對景色與人物的把握很輕盈，接近緩慢電影的味道。

【7】很迷人的影像呈現(xiàn)。正反打鏡頭直接切入之后引入的是聲音的高低起伏，完全詭譎的配樂，用宿醉，迷幻的思路拍這部霓虹電影。很有想法的構(gòu)圖，鏡頭，打光，聲音以及設(shè)計人物走位，但都太過了。這種霓虹，電子，迷幻拍犯罪片需要的是高度的純體驗(yàn)，像NWR一樣，像嗑藥一樣，但只給我但欲求不滿的體驗(yàn)感。想要拍藥物溶解發(fā)揮作用后的持續(xù)麻痹，持續(xù)振奮的嗑藥體驗(yàn)感，最后變成了撒酒瘋破罐子破碎。蘿卜丁演技神進(jìn)步，但沒有什么卵用。

質(zhì)感堪比60-70年代的恐怖片，劇情單薄，演員發(fā)揮空間不大?；旧线€是復(fù)仇弓箭戰(zhàn)斧飆車摩托電鋸還有星云鎖鏈，角色回顧。還不算賣慘。色調(diào)可能會有兩極化評論，一部分人喜歡一部分人討厭。糙如果也算是一種質(zhì)感的話，我只有自顧自美麗了。妥了，尼古拉斯有生之年難翻盤。