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難道是我以為的那種深意？密恐不要看！

沒人見過海怪，但知道海怪吃人，就是小鎮(zhèn)的傳統(tǒng)--人類有。海怪則是親眼見過人類殺死海怪的。Luca又是個像《Finding Nemo》一樣的故事，父母在愛孩子和讓孩子去成長冒險之間做一個平衡。Nemo被人抓走，經(jīng)過了一番歷險，得到成長，并理解了父親的愛。Luca的父母則徹底放手，讓孩子去追求更精彩的人生。Luca媽媽的話：你可以去上學，但并不是所有人都能接受（海怪去學校）你，你只需要和接受你的人做朋友就好。這也是我經(jīng)常對女兒說的，你不需要讓所有人都喜歡你，你也不需要和所有人相處很好，你和你喜歡也喜歡你的人做朋友就好了。

不協(xié)調(diào)的選角和解釋性的對白，將長春拍出紐約既視感，創(chuàng)作者自身閱歷經(jīng)驗、作品市場定位、敘事主角身份特點三合一形成這部“華裔”美國電影，大部分矛盾沖突的做戲方式因拍攝者的外來陌生特質并未十分令人滿意的具體突出大陸的地域民俗辨識度，而是模糊在了一個泛泛的亞洲語境里，但是旁觀者的游離異化與體內(nèi)自家人的血緣紐帶所構成的獨特文化視野為全片提供了極其敏銳與新鮮的焦點，情感是絕對真摯的，甚至是我們本土創(chuàng)作者許久未曾觀察和感知到的。

啊夏天，海水，義大利，一對好朋友，bbm和cmbyn的即視感有點強烈，車站送別給我看哭了草，居然腦出了lgbt的隱喻_(：3」∠)_anyway！何以解憂，啤酒貓咪皮克斯～

前半部的文化奇觀堆積實在是過于泛濫了，后段的情感和解因此才顯得尤其珍貴，離別時原本異化的城市陌生恐懼也變得溫柔了起來。但整體來看仍然是依靠獵奇與文化間離產(chǎn)生戲劇效果的作品，角色的功能性遠大于其本身的合理性，看得真累。