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只記得darling了

更溫馨,更人性了,更專注人物的成長,脫開行業(yè)的震撼,終究還是回到了人物內(nèi)心的堅強

6年前看的片了，記得還是在解放路的那家音像市場買的碟片，現(xiàn)在哪家市場早已關(guān)門了。 平庸之作，已沒有什么印象了。

生活渾然態(tài)，我與他人的垂墜感。 感受自己與他人重力的聯(lián)系——崩裂——尋找自己重力的平衡——等待重建。 在時間中謄寫時間，看電影的我們也是如此。 確實是一段幸福的時光啊，走出影廳時感覺自己身上落了一些時光的灰塵。

3.7。 厲害了，居然融合了20年代表現(xiàn)主義、30年代黑白恐怖片、560年代古典戲劇式調(diào)度以及70年代的大眾媒體元素來創(chuàng)造了一個當代版的浮士德底本，不止于cult的刺激，克制中劍指資本借新媒介大肆席卷流行文化的基本邏輯，在生產(chǎn)-復(fù)制-取代-再生產(chǎn)的增殖閉環(huán)中刻錄以流行樂為新文化代表的新興“知識/娛樂”產(chǎn)值。 浮士德以求知的欲望誘惑世界以警惕科學(xué)時代的傲慢，而本片試圖把一種娛樂式的文化“知識”合二為一，以揭露這種生產(chǎn)和剝削的雙重欲望，諷刺新媒體時代的危險。 作詞家和制作人都困于這雙重欲望無法被滿足的匱乏之中，化作停下生產(chǎn)后的戒斷反應(yīng)，而魅影被構(gòu)建為面具-媒介的鏡像結(jié)構(gòu)，一如那個監(jiān)視器把自體客體化的殘酷鏡頭，最后文化增殖為一種大眾狂熱的囈語癮癥，反噬面容，浮士德收走代價。