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阿克曼氣定神閑地聚焦于特定空間中的女人，吃飯洗澡睡覺，連交談也似乎吝嗇，用動作代替語言，用非人聲的廚具碰撞、腳步聲、開門聲、鋪床聲……混雜交替，拒絕配樂，將一切單調(diào)的動作和細碎的聲響放大，逐漸裸露出面目的正是生活的真實細節(jié)。非常精妙的景深層疊設(shè)置、以及將人物的比例拉到和畫幅近乎于等高，凸顯出一個被限制、被壓縮、被折疊的生活空間，在瑣屑庸常的生活中反芻生命的意義，手上的鮮血是證據(jù)，也是無聲的反叛。這種手法充滿了一種寶貴的省思，這種省思來自于女性，一個超越性的視角和顛覆性的嘗試。而在觀影途中所產(chǎn)生的無聊厭煩情緒都側(cè)面反證了這部電影的偉大意義，不用為這種情緒自我羞愧，該羞愧的是這個異常堅固的社會空間和傳統(tǒng)。

袁詠儀從影以來最佳，在?昨夜長風(fēng)?同樣演母親，這齣感覺成熟多了。

行云流水的身體性令觀者酣暢淋漓，隨之而來的便是女性主義在閉塞空間與生活圈內(nèi)因無法施展手腳而帶來的如鯁在喉。近距離且長時間的觀看被男性社會貶低為毫無價值的家務(wù)勞動是一件多么奢侈且必要的事情??！

有愛你的自由 也有愛她的自由 有過去愛你現(xiàn)在不愛你的自由 也有過去不愛你現(xiàn)在又愛上你的自由

在家煮不出店里喝的咖啡味，倒了，以為是牛奶的問題聞一聞，不是，以為是方糖的問題仔細挑了兩顆，也不是，那就是咖啡的問題，重新磨豆放濾紙泡了三分鐘，泡完了不想喝了。里面還有大段的坐著不說話沒有動作，和女主人公一起空虛的一個五分鐘，再一個五分鐘，再再再一個五分鐘。只要沒有變化，不停重復(fù)，時間就能一點點把人逼瘋。（挑戰(zhàn)耐心極限的三個半小時，我又在電影院里大概睡了一半…）