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像成年人的孩子和像孩子的成年人，這部電影太可愛了。韋斯安德森出色的調(diào)度和精致的設(shè)計(jì)在這部早期作品就已經(jīng)展現(xiàn)，才華可見一斑。而舒瓦茲曼和比爾莫瑞的演繹把這兩個(gè)“孩子”的面孔刻畫的非常可信，甚至可以說我在生活中見到他們都不會(huì)覺得有絲毫的奇怪和不真實(shí)。其實(shí)這部電影的門檻并不比任何一部新浪潮電影要低，這個(gè)門檻是童心。很慶幸我在尚且“馬克斯”的年紀(jì)遇見了這部電影，也希望我在人生的任何一個(gè)階段都能依然為這部電影而動(dòng)容。畢竟韋斯安德森想表達(dá)就是如此簡(jiǎn)單——并不是只有在年少才擁有青春年少。

明顯投資比上一部多，但是也許個(gè)人偏好，還是喜歡白鶴。這一部同樣“魔幻現(xiàn)實(shí)”，但每一步都差一點(diǎn)。

彼時(shí)1944年的煤氣燈效應(yīng)，發(fā)生在了今時(shí)今日的王力宏我太太情緒沮喪神志不清，果然太陽(yáng)底下沒有新鮮事。

已經(jīng)不光是一部電視劇，而是一種花露水的氣味，切西瓜的聲音，夏夜的涼風(fēng)，回不去的河流

觀影初期看過碟；非常希胖傾向，即使男人臉上寫滿壞蛋二字，懸疑氛圍依舊挺濃厚；其實(shí)一點(diǎn)也不喜歡女主這種性格，那么容易受人控制、自我催眠、毫無主見，看得很憋氣。